Residencia del obispo

El obispado de Rožňov fue fundado durante el reinado de María Teresa, al igual que los obispados de Bánya Bisztergom, Szombathely, Székesfehérvár y Szépes. Fue fundada en 1776. Fue confirmada por el Papa Pío VI. La línea de obispos de Rožňov: János Galgóczi murió el 5 de abril de 1776, antes de poder asumir su cargo de arzobispo. Conde Antal Révay, 1776-1779 (más tarde obispo de Nyitra), gr. Antal Andrássy, 1780—1799, Ferenc Szányi, 1802—1810, gr. László Eszterházy, 1811—1824, Ferenc Lajcsák, 1825—1827, János Scitovszky, 1828—1839, (más tarde obispo de Pécs, luego príncipe-arzobispo de Esztergom), gr. Domonkos Zichy, 1841—1842, (más tarde Obispo de Veszprém), Béla Bartakovics, 1845—1850, (más tarde Arzobispo de Eger), István Kollárcsik, 1850—1869, György Schopper, 1872—1895, János Ivánkovits, 1896—1904, Lajos Balás, 1906—1920, Durante la ocupación checa, József Cársky era el supervisor apostólico (hoy administrador de Prešov), Mihály Bubnic, el actual obispo. ; Mons. Révay se encargó de la construcción de la sede episcopal. Fue una transformación, ya que la sede jesuita construida en 1666 y la casa de los diezmadores que se encontraba al lado, donde vivía el clérigo Rozsnyo del arzobispo de Esztergom, se construyeron juntas. La parte central de la fachada del edificio de una sola planta sobresale. La parte que sobresale tiene una triple división. Su sección de la planta baja, de izquierda a derecha: puerta de entrada y dos ventanas. En el piso superior, hay tres ventanas, un balcón en el medio. Termina con un tímpano semicircular prensado de estilo Imperio. En el hastial tranquilo y de líneas rectas está la inscripción: MÁRIÁÉ THERESIAE ZELUS APOSTOLICUS ANTISTITI ROSNAVIENSI HANC AEDEM POSUIT MDCC LXXVIII El ala oriental del edificio aún conserva su carácter monástico. Las habitaciones se abren desde el pasillo como celdas. El ala occidental, que era la casa de los diezmadores, albergaba la suite del obispo. Las habitaciones bajas, con bóvedas de crucería, están divididas por columnas cilíndricas y achaparradas. La escalera de caracol, construida al estilo renacentista, asciende alrededor del pilar achaparrado central con dos vueltas. En esta ala se encuentra la capilla de la casa, que lleva el nombre de la Santa Cruz. Posteriormente, el obispo Schopper añadió la biblioteca al norte, con su fachada de noble sencillez. La residencia conserva numerosos cuadros antiguos. Los sumos sacerdotes nos observan con sus vestimentas sacerdotales en marcos sencillos. El más bello es el retrato del arzobispo Kérésztély Szász de Esztergom. El antiguo retablo de la capilla es notable: Cristo en la Cruz. La cruz se alza sobre un fondo azul oscuro, casi negro; tras ella, el tapiz del cielo se agrieta y la luz que brilla a través de ella ilumina a Cristo. Al pie de la cruz, la calavera brilla blanca. En la figura de Cristo, percibimos las formas suaves y delicadas del Barroco tardío. Esta fue la base de la pintura que representa al Salvador crucificado, que fue el retablo de la capilla hasta tiempos recientes. Firma: Theodor Kolberg. Tamaño: 133 x 110 cm. Fue pintado alrededor de 1834. Su maestro fue el pintor de la corte de Scitovszky. Solo vemos una diferencia en la elaboración anatómica del cuerpo de Cristo. El cuerpo se estira por el dolor, los músculos se tensan y abultan. Gira la cabeza hacia el cielo. La cruz, que se alza contra el fondo oscuro, expresa elocuentemente la soledad del sufrimiento. Al fondo, desde la izquierda, se ven las pequeñas casas de Jerusalén. Los colores del cuadro son muy oscuros. La Virgen de 123 cm de alto y 75 cm de ancho, situada en la entrada, es del mismo artista. En la triste sonrisa del rostro, que se encuentra de perfil en dos tercios, sentimos una premonición del sufrimiento venidero. Los colores aquí también son oscuros, desvaneciéndose en negro. Se han conservado varias otras pinturas del antiguo monasterio jesuita. Son obras barrocas mediocres de menor calidad. El más elaborado es el pequeño cuadro de San Alajos que cuelga en el archivo. El ambiente cotidiano se ve eclipsado por el encanto fresco y espiritualizado del rostro. En el palacio episcopal también encontramos interesantes reliquias de arte aplicado, que datan de la época de María Teresa; no encontramos nada más antiguo entre ellas. La razón se encuentra en la expansión de la Reforma. Cuando los protestantes ocuparon las iglesias católicas, utilizaron los copones que allí se encontraban para sus propios fines de culto y, cuando la iglesia se volvió católica de nuevo, se los llevaron consigo al huir. En los datos de los archivos de Košice de 1512-1514, encontramos el nombre del orfebre Gabriel, de Rožňany. También podemos leer aquí (archivo n.º 3473/66), el nombre del orfebre István, de Rožňany. Esto, una vez más, demuestra la estrecha conexión artística entre ambas ciudades. En 1715, el nombre del orfebre György Fenzerus aparece en Rožňany. En 1720, dos más, Lőrinc Miller y Mihály Molnár, compitieron con él. A principios del siglo XIX, el orfebre András Libay trabajó en Rožňany. Su sello distintivo es la triple rosa y el monograma A. L. Posteriormente se trasladó a Rimaszombat, por lo que la mayoría de sus obras se pueden encontrar aquí: un crucifijo de plata en la iglesia católica romana, cubertería de propiedad privada. La caja de hostias de plata de la iglesia luterana de Osgyán también es obra suya, y su custodia trenzada se conserva en Rozsnyón. Un azucarero de plata en forma de coco es suyo. Está decorado con sencillos pétalos de línea y rosas de finas formas. El sello de autenticación y el monograma del maestro están estampados en la placa de la parte inferior. La obra de orfebrería más valiosa de la residencia es el crucifijo de oro de 1732, decorado con gemas. El procesamiento de los objetos de valor de la biblioteca requeriría un estudio aparte. Además de las encuadernaciones, los cantos dorados, las ilustraciones grabadas y la riqueza de los papeles de revestimiento, también podría ocultar miles de volúmenes de manuscritos decorados con miniaturas.