Palacio de la música y el entretenimiento de la ciudad
Edificio, estructura
En 1906, la ciudad convocó un concurso para los planos del edificio Vigadó, que fue ganado por los arquitectos de Budapest Dezső Jakab y Marcell Komor. La construcción se llevó a cabo entre 1911 y 1915, pero algunos trabajos decorativos no pudieron completarse hasta 1919 debido a la guerra. Este es uno de los primeros edificios de Bratislava construidos con estructuras modernas de hormigón armado. Inicialmente, el edificio fue escenario de numerosos eventos sociales y culturales, también funcionó como cine y fue sede de varias organizaciones. Después de la Segunda Guerra Mundial, el edificio fue nacionalizado y pasó a manos de la Filarmónica Eslovaca. Muchos excelentes conjuntos musicales nacionales y extranjeros, solistas y luminarias de la música clásica han actuado en su sala de conciertos. El punto culminante de la temporada de conciertos es el Festival de Música de Bratislava de otoño. Marcell Komor (1868-1944) y Dezső Jakab (1864-1932) son los representantes más influyentes y, tanto en términos sociales como geográficos, los más extendidos del estilo nacional lechneriano. Diseñaron para la Exposición Universal de París y para Niš, la antigua capital serbia. Sus obras más conocidas trascienden las fronteras actuales, y para quienes viajan al sur o a Transilvania, el Palacio de Subotica, una creación única e impresionante del arte húngaro, es probablemente una de las experiencias más inolvidables. Los edificios de Komor-Jakab se han convertido en símbolos de las ciudades fronterizas que transmiten y preservan la cultura nacional húngara, mientras que la mayoría local también los reconoce con orgullo como valores de su propio patrimonio. Sus interiores se han conservado en una integridad excepcional. Subotica y Târgu Mureș conservan así los ejemplos más completos de la fuerza creativa y el nivel artístico de la arquitectura húngara de finales del siglo XX. En su obra conjunta –desde la sinagoga de Subotica hasta el Palacio de la Cultura de Târgu Mureș–, detrás de la superficie de los edificios, a menudo revestidos de una profusa y rica ornamentación popular, la primera década y media del siglo XX vio una transformación técnica extremadamente rápida y enfática típica de la época, desde un carácter historicista a la necesidad de expresar el pensamiento estructural-funcional.