Iglesia de Santa Isabel de la Casa Árpád

El Gimnasio de la calle Grössling, la parroquia y, por último pero no menos importante, la Iglesia Azul dedicada a Santa Isabel se encuentran entre los ejemplos más bellos del intento de crear un estilo nacional húngaro que se originó en el Art Nouveau. ; Según los planes originales, solo se habría construido una pequeña capilla junto al gimnasio, pero como resultado de los esfuerzos de Mária Gabriella Szapáry, se erigió una iglesia más grande. La construcción de los edificios fue encargada por Ödön Lechner, Ministro de Religión y Educación Pública, Albert Apponyi. El edificio del Gimnasio Grössling se completó entre 1906 y 1908. La primera piedra de la Iglesia de Santa Isabel en Árpád-házi se colocó el 23 de agosto de 1909 con motivo del 900 aniversario de la muerte de Santa Isabel. Fue consagrada el 11 de octubre de 1913, poco antes de la muerte del arquitecto. ; La iglesia, de una sola nave, mide 30,94 metros de largo y 10,90 metros de ancho. Su torre es cilíndrica y alcanza los 36,80 metros de altura. La entrada principal y las laterales presentan un arco lobulado decorado con un rosetón. Todo el exterior está dominado por elementos de la arquitectura popular. Las superficies de la fachada están ricamente decoradas con finas esculturas y apliques, además de mosaicos de la fábrica Zsolnay. Las nervaduras del tejado están decoradas con mayólica azul (también de la fábrica Zsolnay) con un motivo popular de gallo. El canalón es acanalado y sus hierros de soporte se curvan como flores, capullos y hojas. Sobre la puerta principal se encuentra un mosaico con la imagen de Santa Isabel. La iglesia fue construida por la empresa Pittel y Brausewetter, que empleó materiales novedosos: hormigón armado y piedra artificial. Ödön Lechner se alegró mucho cuando los habitantes de Bratislava le encargaron el diseño de una iglesia en 1909, ya que no había recibido un encargo estatal durante varios años. Ya en 1902, el ministro de Cultura, Gyula Wlassics, declaró en el Parlamento (refiriéndose principalmente a los edificios de Lechner), con gran aceptación, que «llamé al jefe del departamento de arquitectura y le dije que no me gustaba el estilo Art Nouveau», porque no lo consideraba húngaro. En 1903, la iniciativa del nuevo ministro de Cultura, Albert Berzeviczy, de confiar la dirección de al menos una escuela de maestros al maestro, reconocido por la comunidad arquitectónica, a quien aún respetamos como el iniciador del lenguaje formal arquitectónico húngaro, fracasó. ; Bueno, Lechner pudo haber caído en depresión ocasional, tocando fondo financiero (la deuda de su cafetería fue posteriormente saldada por József Vágó), pero en ese momento su talento artístico, su fuerza de voluntad y su tenacidad artística resurgieron, y con la Iglesia Azul creó un verdadero joyero, como lo describió Komor Marcell en un escrito. Hoy en día, la iglesia es el orgullo de Bratislava, e incluso un símbolo de Eslovaquia en el parque Mini-Europe de Bruselas. ; La financiación, más modesta, para la iglesia dedicada a Santa Isabel de la Casa Árpád tampoco fue fácil de reunir. A diferencia de sus grandes edificios anteriores, Lechner utiliza menos cerámica y, en lugar de listones de ladrillo, diseña listones y superficies de pared con formas húngaras. Esto hizo que las paredes de la fachada fueran mucho más animadas, incluso en comparación con los edificios anteriores de Lechner. Los azulejos azules vidriados de la fábrica Zsolnay en el tejado, las franjas de mosaico azules rimadas y las incrustaciones en las paredes dieron a la iglesia el símbolo azul. ; Cabe mencionar que los habitantes de Bratislava estuvieron ocupados con Lechner durante tres años. También preparó los planos para la Real Escuela Secundaria Católica de Bratislava, construida entre 1906 y 1908, y la iglesia estaba conectada a esta escuela. A petición de los padres, el patio de la escuela se dejó para el ejercicio físico de los estudiantes, y las autoridades de la ciudad estuvieron de acuerdo y ofrecieron el terreno vecino con la estipulación de que la iglesia también serviría a los residentes del área. ; Lechner cambió el terreno designado, exigiendo un terreno de esquina, modificando la ubicación de la iglesia para que tuviera dos entradas, una para los estudiantes en el lado norte frente a la escuela secundaria, y otra en el lado este para los residentes. Con esto, Lechner invirtió por completo la orientación tradicional de la iglesia (entrada principal en el oeste, puerta secundaria en el sur) para el bien del acceso y la función. ; Según la investigación, el color original de la iglesia puede haber sido gris, y el marcador azul se le dio por el color de las tejas azules del techo hechas en la fábrica de Zsolnay y horneadas para esta iglesia, y por el color de los adornos de mosaico azules y las filas de mosaicos en las paredes. ; El arquitecto interrumpió las amplias superficies de los muros con relieves planos y amarillos en el exterior, dividiéndolos en diversas formas: cruces, círculos, adornos húngaros que colgaban de los alféizares, incluyendo escudos de armas en mosaico azul y blanco, rosas, guirnaldas y el símbolo de la Santísima Trinidad, el ojo en un triángulo. (Emil Szyllaba: La iglesia conmemorativa de la Reina Isabel, nombrada en honor a la gloriosa Santa Isabel de la Casa Árpád del Real Colegio Católico de Bratislava). Los relieves amarillos originales de los muros y el techo azul de los mosaicos realzaban bellamente sus colores, pero cabe reconocer que la posterior repintación de los muros en azul, aunque no según el plan original, fue un éxito. ; László E. Baranszki, en su obra de 1909/10. El boletín del gimnasio escribe: «Debo destacar algo especial sobre la puerta principal, que sorprende a todos por su monumentalidad y, a la vez, su encantadora simplicidad. El marco de la puerta se alza sobre el plano del muro como una imponente masa. La abertura es sencilla y amplia: casi un cuadrado cerrado por una semielipse. El umbral de la base se transforma en columnas abultadas con bordes marcadamente redondeados... Toda la puerta parece pegada a la pared. Quizás este marco de la puerta sea un hito en el desarrollo de la construcción monumental a partir de la construcción de adobe de la Gran Llanura Húngara». El mosaico sobre la puerta representa a Santa Isabel de Árpádház en la escena del «milagro de las rosas». Isabel llevaba comida a los pobres, pero cuando el estricto dueño la reprende por ello, la joven lo niega repentinamente, diciendo que solo tiene rosas en su delantal. Y entonces Dios convierte la inocente mentira en realidad, y el pan del delantal se convierte en rosas. Según el cronista, la escena tiene lugar en invierno, quizás en Navidad, como pueden indicar los dos pinos e incluso los adornos dorados del fondo ideal. ; Por cierto, en cuanto al estilo del mosaico, el redescubrimiento de Bizancio, el desarrollo del estilo neobizantino y dentro de él el cultivo del mosaico, comenzó a mediados del siglo XIX (por ejemplo, los prerrafaelitas ingleses), pero también es familiar en el Art Nouveau (Aladár Kriesch de Körösfői también crea varios mosaicos en un estilo cercano al estilo bizantino). ; El cuadro de 2,6 metros de diámetro fue un regalo de Kolos Vaszary, el Primado de Esztergom, a la iglesia, y fue diseñado por János Vaszary, cuyas bellísimas pinturas Art Nouveau también son muy conocidas (incluida la popular Edad de Oro, 1897-98). El mosaico se atribuye a Miksa Róth y él lo reclama como suyo en sus memorias. (Confesiones de Miksa Róth. Un pintor de vidrio sobre pintura de vidrio, Budapest, 1942) ; Estilísticamente, vemos las legendarias rosas de Santa Isabel en las paredes, creadas con mucha imaginación a partir de varios materiales: mosaico de vidrio azul, pintura, lámina de aluminio, yeso. La puerta y en menor medida las ventanas también están enmarcadas por rosas estilizadas. En la hermosa visión de Lechner de la iglesia, también es un rosal simbólico a través del cual brillan las estrellas. ; Como muestra Manó Róth (taller de Miksa Róth), hizo que se hicieran y colocaran las decoraciones de mosaico encargadas por Lechner, un total de 60 figuras más pequeñas y más grandes, símbolos y cintas de mosaico, cuya longitud total es de 730 metros (!). ; Ödön Lechner diseñó y rediseñó a menudo cada detalle del interior de la iglesia. En su caso, el arte aplicado estaba al mismo nivel que la arquitectura, y consideraba la armonía estilística y la perfección artística de los detalles como su tarea, al igual que los grandes artistas del art nouveau, Horta o Gaudí. Sin embargo, vemos las vidrieras renovadas tras la destrucción de la Segunda Guerra Mundial. Durante la renovación, intentaron restaurar su estado original, a excepción de los escudos de armas, que se conservaron intencionadamente. Según registros escritos, el color de las vidrieras y la calidad de los elementos de vidrio se seleccionaron para que la luz solar que incidía sobre ellas creara un efecto diferente desde cada ángulo. Al entrar en su interior, dos placas conmemorativas en húngaro conmemoran al papa Pío X y al emperador Francisco José I. La puerta de entrada es menos ornamentada, similar a otras obras de Lechner. La decoración de la puerta de la sacristía incluye motivos folclóricos y líneas suaves. Se caracteriza por sus característicos batientes de color azul verdoso pálido, delicadas formas curvas, ornamentación en forma de enredadera y un tirador de aluminio que parece hierro forjado. La llama eterna también fue diseñada por Lechner. Cuelga del arco triunfal del santuario; sus cadenas están decoradas con una corona de lirios y la lámpara es de plata y cristal rojo. Decoró las partes rojas con el escudo de armas de la Casa Árpád, leones y corazones, una cruz doble y el símbolo de los cuatro ríos. La bóveda azul del techo está adornada con rosas estampadas, y sobre la entrada hay doce estrellas blancas (bombilla). Los respaldos de los bancos se estrechan de abajo a arriba, y en ellos se ven figuras tradicionales de pan de jengibre, tulipanes y cabezas de pájaro. El retablo del altar mayor, pintado por Gyula Tury, representa a Santa Isabel distribuyendo regalos a los pobres bajo el castillo de Wartburg. El marco dorado del cuadro fue diseñado por Lechner. Los altos candelabros de madera, decorados con rosas, fueron realizados mucho más tarde, obra de József Dorosinyi. Lechner colocó seis pinturas en la iglesia. El arco de la nave representa al Cordero de Dios, y en la nave hay varias imágenes de santos de la Casa de Árpád, que fueron hechas por los pintores Beszédes y Zsille. En el altar lateral de Santa Teresa de Lisieux hay un relieve de madera policromada de la Virgen Sentada, en el que la Virgen está representada con rosas (el motivo de la rosa es frecuente en la iglesia debido a la leyenda de Santa Isabel). El altar lateral es obra de Alajos Rigele. Originalmente, este altar estaba ocupado por un relieve de la Reina Isabel, también hecho por Rigele, que fue trasladado a la parroquia después de la Primera Guerra Mundial. Las obras de Rigele que aún se encuentran en la iglesia son la estatua del Corazón de Jesús y la estatua de San Antonio de Padua. A la entrada del coro hay un relieve de Péter Szapáry, que murió joven, hecho por el escultor Michael Drobil. La construcción de la Iglesia de Santa Isabel, al igual que la otra iglesia anterior de Lechner, la Iglesia de San László en Kőbánya, superó el plazo establecido. En algunos casos, aún no está claro si el diseñador o el contratista se retrasaron. En Bratislava, incluso el yeso se congeló un invierno, y en verano los trabajadores se declararon en huelga. En Kőbánya, el diseño interior de la iglesia ya se había encargado a Lechner, pero los habitantes de Bratislava también estaban muy impacientes. Es cierto que Ödön Lechner no se precipitó con el diseño, pero el gimnasio también validó sus criterios, se realizaron varias versiones del diseño antes de la definitiva y hubo muchos cambios en el interior de la iglesia a lo largo del camino. Pero al final, el diseño detallado de Lechner, la atención al detalle y el trabajo de calidad constante condujeron al éxito, y sigue siendo no solo una de las iglesias más hermosas hasta el día de hoy, sino también una iglesia exitosa, como lo demuestra el gran número de bodas que se celebraron en ella. En los planos encontramos una primera versión, donde la iglesia está cubierta con una cúpula de planta ovalada; además, fue diseñada con hormigón armado, que posteriormente tuvo que sustituir por una cubierta más tradicional a petición de los clientes y quizás por razones económicas. Es cierto que se realizaron muchas versiones del diseño —una de ellas sobre la mesa del Café Japonés— y Lechner buscó obstinadamente las mejores soluciones. Cuando el Ministerio también empezó a presionarlo, la legendaria respuesta de Lechner fue: «El arte no se puede apresurar». Desconocemos la reacción del ministerio, pero todos en el estudio quedaron asombrados por la audacia del maestro. La iglesia estaba dedicada a Santa Isabel de la dinastía Árpád, pero fue construida como un mausoleo simbólico de la reina Isabel («Sisit» fue asesinada en Ginebra en 1899). El relieve de mármol blanco de la reina Isabel que se encuentra en el interior (en 1921 los checos lo hicieron retirar y colocar en la parroquia vecina. La iglesia fue una iglesia de secundaria hasta 1934. El 1 de julio de 1934 se transformó en una parroquia independiente.