La escultura de Alajos Rigele llamada Cantus

La enfermedad conocida hoy como gripe española fue uno de los primeros ejemplos de influenza tipo A, y en el lenguaje común muchas personas la identifican con la gripe aviar. Sin embargo, en realidad existe una diferencia de dos aminoácidos entre ambos virus, la cual influye en los azúcares a los que se adhiere la célula en el cuerpo. Además de su rápida propagación, la gripe española aumentó el temor popular debido a su rápida evolución y a que elegía a sus víctimas de forma aparentemente impredecible, ya que una proporción significativa de los fallecidos eran hombres sanos de entre 25 y 40 años. Naturalmente, el virus también cobró numerosas víctimas entre niños, ancianos y enfermos graves, que generalmente fallecían de neumonía. La gripe española mató a entre 50 y 100 millones de personas en menos de dos años, más víctimas que Hitler, las armas nucleares y los terroristas juntos. La enfermedad comienza con los síntomas habituales de la gripe, pero dado que el agente causal de la gripe española es mucho más peligroso que los virus de la gripe más simples, con el tiempo aparecen escalofríos intensos, agotamiento y secreciones pulmonares. Un médico tratante escribe sobre la terrible epidemia: «Los rostros de los pacientes se ponen azules y tosen esputos sanguinolentos, y por la mañana hay montones de cadáveres alrededor de la morgue». La gripe española fue prácticamente una sentencia de muerte para el paciente, ya que aún no existe cura para la infección. Lo único que los médicos podían hacer era sentar al paciente debido a las secreciones que se acumulaban en los pulmones y a la tos intratable. La tez azulada pronto se tornó marrón o morada, y las piernas de los pacientes a menudo se gangrenaban. Los más afortunados simplemente se ahogaban en sus propias secreciones pulmonares, mientras que los menos afortunados se veían obligados a una amarga agonía por la neumonía bacteriana secundaria. Bratislava también tuvo sus víctimas. El Hirado de Hungría Occidental informó el 10 de octubre de 1918: «También hay muchas muertes en Bratislava. La morgue del cementerio de San Andrés está llena de pacientes con rostros lozanos y hermosos: todos ellos víctimas de la gripe española, que llegaron a este triste lugar tras un sufrimiento relativamente corto, una enfermedad de uno o dos días, y por lo tanto, el sufrimiento no cambió el color ni la plenitud de sus rostros. Anteayer, ocho personas muertas yacían afuera en la morgue; ¡esto es solo un cementerio! Y al día siguiente, ayer, se reportaron doce nuevas muertes». La enfermedad mataba indiscriminadamente. Ni pobres ni ricos, ni viejos ni jóvenes, ni trabajadores manuales ni artistas talentosos podían estar seguros de si sobrevivirían si enfermaban. Dénes Trebitsch, un gerente de banco de Bratislava, era un ciudadano adinerado y socialmente prominente, pero no pudo salvar a su joven esposa, Olga, o, como lo llamaban cariñosamente, Olly, de la muerte. El 27 de enero de 1919, a los 32 años, falleció en un sanatorio de Viena. El público culto de Bratislava quedó conmocionado y devastado por la noticia. Sus familiares, esposo, padres y hermanos se sintieron obviamente más afectados por la pérdida de Olly que quienes la consideraban la cantante y la mujer caritativa. Dénes Trebitsch publicó la noticia de la pérdida de su "amada y querida esposa, la alegría de su corazón, su querida Olga", once años menor que él, en las necrológicas de los periódicos. Poco después de su funeral, el 8 de febrero de 1919, un colega de los Hiradó en Bratislava lo recordaba así: «Este nombre era un concepto. Un concepto que vivía en los corazones de todos sus conocidos y amigos. …Porque era la encarnación de la alegría de vivir joven y alegre, el buen humor cantor, el humor travieso, el conocimiento de vivir bellamente, cualidades que supo preservar para sí mismo con sus maravillosos e indestructibles poderes en todas sus dificultades y penas. Y las transmitió a todos los que estábamos con él. Pero no es solo el alegre encanto de su personalidad lo que convierte su nombre en un concepto. Su arte de cantar, más auténtico, noble y conmovedor, para el cual la naturaleza lo dotó de una voz excepcional, hermosa y cálida, era una cualidad igualmente importante de su ser. Y utilizó este gran don artístico con gran habilidad y excelente conocimiento artístico. Pero lo utilizó solo para aliviar, para sanar, para que la guerra sanara las heridas que había causado, para secar las lágrimas, para que pudiéramos calentarnos con esto». Viaje bajo la luz vivificante del rayo de sol que emanaba de todo su ser. Olly Trebitsch apareció en público con un único propósito: cantar en beneficio de nuestros heroicos soldados e inválidos. …Desarrolló y cultivó su arte del canto con increíble diligencia y celo. Cuando otras mujeres en su lugar habrían disfrutado tranquilamente de los beneficios de su posición social, ella era más feliz cuando podía partir con su maletín de música en mano hacia su excelente maestra en Bratislava, Irma Spányi, o más tarde, cuando iba regularmente a Viena para continuar sus estudios a un nivel aún más alto, hacia el profesor Schlemmer-Ambros, el más grande maestro de Viena. El maestro, que solo aceptaba talentos excepcionales, disfrutaba mucho trabajando con ella y le auguraba un futuro maravilloso. Su apariencia, carácter y voz la atrajeron al escenario, la sedujeron constantemente. Su maestro. El arte, que quiere dominar por completo a todo aquel que se somete a su servicio, también la atrapó, pero no triunfó del todo, porque el corazón de la mujer prevaleció, lo cual, por su bien… Tras una carrera artística quizás llena de gloria y laureles, pero a menudo sembrada de espinas, no pudo abandonar a quien amaba aún más y a quien dedicó toda su vida, todo su ser, a quien fue su mejor amigo y su más comprensivo y fiel compañero de vida: su esposo, Dénes Trebitsch. Así pues, a pesar de su indudable talento, Olly no se convirtió en cantante de teatro; solo aprovechó sus cualidades como cantante ocasional de conciertos. En ese sentido, ofreció una actuación excepcional. Su esposo, que la amaba con un amor inconmensurable, no podía separarse de ella. Su cuerpo, frío, fue depositado en el cementerio central de Viena para su eterno descanso, pero su figura, tallada en mármol blanco, fue colocada en el jardín del palacio que había adquirido poco antes. Como director de la sucursal del Banco de Crédito General Húngaro, Dénes Trebitsch también presidía la Asociación de Bellas Artes de Bratislava en aquel momento, y mantuvo una estrecha relación con el escultor Alajos Rigele, quien posteriormente lo sustituyó al frente de la Kunstverein y le encargó una estatua que representaba a su difunta esposa. En su dolor, el esposo, que se quedó solo, intentó rendir homenaje a la memoria de su amada esposa de otras maneras, de acuerdo con las tradiciones de la época y su religión judía. El Hiradó también informó el 7 de septiembre de 1919 que el rollo de la Torá, artísticamente diseñado, que Dénes Trebitsch había ofrecido en memoria de su difunta esposa, fue consagrado durante un servicio festivo. En esta ocasión, «se recaudaron miles de coronas con fines benéficos, y Dénes Trebitsch estableció una gran fundación para los matrimonios de novias pobres». Con motivo del primer aniversario de la muerte de Olly, Trebitsch volvió a realizar obras de caridad. Según el Hiradó, el alcalde declaró que «Dénes Trebitsch, director del Banco General de Crédito Húngaro, donó 3.000 mil para distribuirlos entre los pobres sin importar las diferencias confesionales, con la intención de que esta cantidad se distribuyera en el aniversario de la muerte de su inolvidable esposa el 27 de enero de 2011, lo cual se hizo según los deseos del donante». Mientras tanto, la estatua se terminaba en el taller de Rigele, cuyo destino posterior fue bastante turbulento. Incluso hoy en día, circula mucha información contradictoria al respecto, y podemos presenciar una extraña mezcla de fechas. La confusión comienza justo en el momento de su creación. Según algunas fuentes, Alajos Rigele la realizó en 1921. Lo que contradice esto, sin embargo, es la inscripción grabada en el reverso de la estatua: A RIGELE 1922. No obstante, también es cierto que en el número de Hiradó del 22 de enero de 1920, el autor de uno de los artículos anotó esta reflexión: «El dolor eterno busca alivio y lo encuentra a través de los caminos artísticos que la mano de Rigele traza en mármol, y el recuerdo de Olly Trebitsch «cobra vida» en los corazones, en los ojos, de todos aquellos que tienen un sentido para las obras de arte sublimes». La cita sugiere que el maestro Rigele ya estaba planeando la estatua en esa época, cuyo modelo de yeso se completó a tamaño seminatural y se entregó a Trebitsch por esa época. La estatua de mármol que conocemos hoy, y la creación del monumento, pueden datarse en una fecha posterior. Según algunas afirmaciones, la obra de Rigele se realizó a partir de un trozo del monumento de María Teresa, que estaba roto. De ser así, esto solo pudo haber sido después del 29 de octubre de 1921, después de que los restos de la creación de Fadrusz, brutalmente destruida, fueran transportados al taller de talla de piedra tipo Mahr, donde también se encontraba el "taller" de Rigele. Sin embargo, Zsolt Lehel, experto en la vida y el arte de Rigele, no comparte la opinión sobre el origen del mármol, aunque esto no puede descartarse por completo, ya que también afirma que Trebitsch se hizo cargo de la estatua de mármol colocada sobre el pedestal de granito en 1922, por lo que teóricamente esto es concebible en el tiempo. Desde entonces, la estatua sedente de Olly Trebitsch, casi a tamaño natural, adornó el jardín del palacio. Sin embargo, la vida no se detuvo tanto como para que hubiera tiempo para lamentar la pérdida de su amada durante largo tiempo. Al año siguiente, en enero de 1921, Dénes Trebitsch, asumiendo un papel social diverso además de su actividad bancaria, que obviamente requería un gran esfuerzo intelectual, ya se aseguró de crear un buen ambiente en el baile de carnaval del Club de Gimnasia de Oficiales Privados de Bratislava, como presidente del PMTK. Según el corresponsal de Hiradó, «la noche del baile realmente logró su objetivo, porque entre tanto brillo y risas, los presentes olvidaron sus preocupaciones y las cientos de miles de amarguras cotidianas». Así es la vida, podríamos decir, mientras que el 21 de octubre de 1923 llegó, cuando Dénes Trebitsch condujo al altar a la viuda Sra. Eisler Miksáné, de soltera Sra. Aranka Popper. El dolor pasó, surgió un nuevo amor, y Dénes Trebitsch y su nueva pareja se mudaron del antiguo Palacio Georgievits a Pusztafödémes, llevándose consigo la estatua de Olly, pues después de 1924, cuando se construyó el edificio de apartamentos para los empleados de Zemska banka al final del jardín que se extendía desde Apácapályá hasta la calle Védcölöp, esta ya no se encontraba en su ubicación original. Dénes Trebitsch, quien estaba viviendo una nueva vida, finalmente decidió donar la estatua a la ciudad de Bratislava. Todo esto ocurrió en 1931, como lo demuestra la inscripción en el pedestal de la fuente que decora la estatua: "CANTUS", "FECIT A.RIGELE" y "URBI DONAVIT DYONISIUS TREBITSCH MCMXXXI". Se sabe que la ciudad erigió el monumento en el parque ornamental del parque. Estuvo allí hasta 1938, pero antes de que Ligetfalu fuera anexionada al Imperio Alemán, fue desmantelada, y las columnas que la formaban fueron traídas de allí y erigidas en la piscina de Teglameze. La estatua permaneció en el parque hasta 2002, cuando su restauración fue inevitable (resulta paradójico que la estatua de la mujer judía sobreviviera ilesa al dominio nazi en campo abierto). Finalmente, en 2009, fue devuelta al patio del Palacio Georgievits.