Gedenktafel für Filmregisseur János Kadár

Laut Aussagen von Bekannten wurde 2005 eine Gedenktafel für János Kadár an der Wand des Rokokohauses gegenüber der medizinischen Fakultät angebracht. Ján Kadár wurde am 1. April 1918, im letzten Jahr der österreichisch-ungarischen Monarchie, als János Kadár in Budapest in eine Familie mit jüdischen, ungarischen und slowakischen Wurzeln geboren. Seine Kindheit verbrachte er in der neu gegründeten Tschechoslowakei, im multiethnischen Rožňov (sein Vater arbeitete dort bis zum Ausbruch des Zweiten Weltkriegs als Anwalt). Sein Privatleben und sein filmisches Schaffen waren von seiner vielfältigen mitteleuropäischen und amerikanischen kulturellen Prägung und Identität geprägt. Nach dem Abitur studierte er Jura, verließ jedoch nach zwei Jahren die Karls-Universität in Prag, um an der Foto- und Filmschule in Bratislava zu studieren, einer der ersten, kurzlebigen Filmausbildungsstätten Europas. 1938, mit dem ersten Wiener Beschluss, fiel Rozsnyó wieder unter ungarische Herrschaft. Da die ungarischen Judengesetze auch für die neuen Gebiete galten, landete Kadár bald in einem Arbeitslager in Vác. Seine Eltern, seine Schwester und deren Kinder wurden nach Auschwitz deportiert, von wo niemand zurückkehrte. 1945 kehrte er nach Bratislava zurück, drehte seinen ersten Dokumentarfilm „Aus den Ruinen wächst das Leben“, arbeitete als Regieassistent und schrieb Drehbücher. 1950 drehte er seinen ersten Spielfilm „Katka“. Nach dem Krieg lernte er den tschechischen Regisseur Elmar Kloss kennen, der acht Jahre älter war als er und damals Generalsekretär des Filmverbandes. Sie stellten schnell fest, dass sie ähnliche Themen interessierten und effektiv zusammenarbeiten konnten. Ihr erster gemeinsamer Film war „Die Entführer“ (1952), und sie bildeten 17 Jahre lang ein erfolgreiches Team. Sie arbeiteten nach einer einzigartigen Arbeitsteilung: Gemeinsam suchten sie nach Themen und schrieben das Drehbuch, Kadár war für die Dreharbeiten und die Regie zuständig, Klosé für die Organisation. Ihre ersten Werke stießen bei den Entscheidungsträgern auf Ablehnung. 1958 wurde ihre satirische Komödie „Drei Wünsche“, die den Personenkult kritisierte, verboten, und sie erhielten ein fünfjähriges Drehverbot, in dem sie am Theater arbeiteten. Nach ihrer Rückkehr entstanden ihre drei wichtigsten gemeinsamen Werke. Der Name des Todes Engelchen (1963) handelte von der slowakischen Partisanenbewegung, Der Angeklagte (1964) war eine Auseinandersetzung mit dem Stalinismus, und Business on the Main Street (1965), eine bewegende Geschichte über die Deportation eines Kleinstadtbewohners, gewann 1965 einen Oscar. 1968 plante man eine Neuverfilmung von Lajos Žilahys Roman Valamit visz, doch aufgrund Kadárs Emigration wurde der Film ohne ihn fertiggestellt (The Desire is Called Anada, 1969). Als Professor an der legendären tschechoslowakischen Filmhochschule FAMU lehrte Kadár die prägenden Figuren der Tschechischen Neuen Welle. Nach dem Einmarsch der Sowjetunion in die Tschechoslowakei 1968 und der Niederschlagung des Prager Frühlings emigrierte Kadár, wie viele andere bedeutende tschechische Filmemacher, ins Ausland, drehte seine weiteren Filme in den USA und Kanada und wurde Professor am American Film Institute in Los Angeles. Der Regisseur, der mehrmals emigrierte (von der Slowakei in die Tschechische Republik, von dort ins Ausland), wurde in seiner Karriere zweimal durch historische Ereignisse unterbrochen: den Zweiten Weltkrieg und die Invasion von 1968. Er besuchte drei Universitäten, schloss aber keines ab und wurde so zum Selfmademan und zu einer prägenden Figur des tschechischen und kanadischen Kinos. Insgesamt führte er bei 16 Spielfilmen Regie. Er drehte einen Film nach einem Drehbuch von Malamud mit Harry Belafonte in der Hauptrolle (Angel Levine, 1970) und gewann einen Golden Globe Award für My Father's Lies (1975). 1969 wählte ihn die New York Times zu einer der 50 führenden Filmpersönlichkeiten der Welt. Doch als er nach kurzer Krankheit im Alter von 61 Jahren in Los Angeles starb, blieb er laut einem in Ungarn veröffentlichten Nachruf trotz der Auszeichnungen und wichtigen Positionen, die er innehatte, ein Außenseiter in Hollywood. Nach seinem Tod gelangten einige persönliche Dokumente des Regisseurs an Lászlón Ranódy, der sie 1980 dem Filmarchiv schenkte. Die Geschichte von Kadárs Vermächtnis, das für die Tschechen slowakisch, für die Slowaken ungarisch und für die Amerikaner osteuropäisch ist, verlief in typischer Weise weiter: Das Ungarische Filmarchiv hätte die Dokumente gern an das Tschechoslowakische Filmarchiv weitergegeben, da dieses Material für sie wertvoller sei, weil Kadár „vor allem als tschechoslowakischer Regisseur bekannt und ausgezeichnet wurde“. Aus unbekannten Gründen kam es jedoch nicht zur Übergabe, sodass diese Dokumente – von Ján Kadárs Parteimitgliedschaftsbuch bis zu seinem Filmausweis – noch immer in der Spezialbibliothek des Budapester Archivs aufbewahrt werden. Wie schon beim Classic Film Marathon 2017, bei dem neben Filmen ungarischer Regisseure, die im Ausland Erfolge feierten, auch sein restauriertes Meisterwerk „Geschäft an der Promenade“ gezeigt wurde, das von Kritikern nach wie vor als einer der besten tschechoslowakischen Filme gilt.