Bischofsresidenz

Das Bistum Rožňov wurde während der Herrschaft von Maria Theresia gegründet, ebenso wie die Bistümer Bánya Bisztergom, Szombathely, Székesfehérvár und Szépes. Sie wurde 1776 gegründet. Sie wurde von Papst Pius VI. bestätigt. Die Linie der Rosenauer Bischöfe: János Galgóczi starb am 5. April 1776, bevor er sein Amt als Erzbischof antreten konnte. Graf Antal Révay, 1776–1779, (später Bischof von Nyitra), Gr. Antal Andrássy, 1780–1799, Ferenc Szányi, 1802–1810, Gr. László Eszterházy, 1811–1824, Ferenc Lajcsák, 1825–1827, János Scitovszky, 1828–1839, (später Bischof von Pécs, dann Fürsterzbischof von Esztergom), Gr. Domonkos Zichy, 1841–1842, (später Bischof von Veszprém), Béla Bartakovics, 1845–1850, (später Erzbischof von Eger), István Kollárcsik, 1850–1869, György Schopper, 1872–1895, János Ivánkovits, 1896–1904, Lajos Balás, 1906–1920, Während der tschechischen Besatzung war József Cársky der apostolische Vorgesetzte (heute der Administrator von Prešov), Mihály Bubnic, der derzeitige Bischof. ; Bischof Révay kümmerte sich um den Bau des Bischofssitzes. Es war ein Umbau, denn der 1666 erbaute Jesuitensitz und das benachbarte Haus der Dezimatoren, in dem der Rozsnyo-Kleriker des Erzbischofs von Esztergom lebte, wurden gleichzeitig errichtet. Der Mittelteil der Fassade des eingeschossigen Gebäudes ragt hervor und ist dreifach gegliedert. Im Erdgeschoss befinden sich von links nach rechts das Eingangstor und zwei Fenster. Im Obergeschoss gibt es drei Fenster und einen Balkon in der Mitte. Es schließt mit einem gepressten, halbrunden Tympanon im Empirestil ab. Auf dem ruhigen, geradlinigen Giebel prangt die Inschrift: MÁRIÁÉ THERESIAE ZELUS APOSTOLICUS ANTISTITI ROSNAVIENSI HANC AEDEM POSUIT MDCC LXXVIII. Der Ostflügel des Gebäudes hat seinen klösterlichen Charakter bewahrt. Die Räume gehen wie Zellen vom Korridor ab. Im Westflügel, dem ehemaligen Haus der Dezimatoren, befanden sich die Gemächer des Bischofs. Die niedrigen, kreuzgewölbten Räume werden von gedrungenen, zylindrischen Säulen gegliedert. Die im Renaissancestil erbaute Wendeltreppe windet sich mit zwei Windungen um die gedrungene Säule in der Mitte. In diesem Flügel befindet sich die dem Heiligen Kreuz geweihte Hauskapelle. Später fügte Bischof Schopper im Norden die Bibliothek mit ihrer schlicht-edel wirkenden Fassade hinzu. Die Residenz birgt viele alte Gemälde. Hohepriester blicken uns in ihren liturgischen Gewändern aus schlichten Rahmen entgegen. Das schönste ist das Porträt von Erzbischof Kérésztély Szász von Esztergom. Der alte Altaraufsatz der Kapelle ist bemerkenswert: Christus am Kreuz. Das Kreuz erhebt sich hoch vor einem dunkelblauen, fast schwarzen Hintergrund, dahinter teilt sich der Himmel, und das durchscheinende Licht erhellt Christus. Am Fuße des Kreuzes blitzt der Schädel weiß auf. In der Gestalt Christi spüren wir die weichen, sanften Formen des Spätbarock. Dies war die Grundlage für das Gemälde des gekreuzigten Erlösers, das bis vor Kurzem den Altaraufsatz der Kapelle schmückte. Signatur: Theodor Kolberg. Größe: 133 x 110 cm. Entstanden um 1834. Sein Meister war der Hofmaler von Scitovszky. Der einzige Unterschied liegt in der anatomischen Ausarbeitung des Körpers Christi. Der Körper ist schmerzerfüllt, die Muskeln angespannt und wölben sich. Er wendet den Kopf gen Himmel. Das Kreuz, das sich vom dunklen Hintergrund abhebt, drückt eindringlich die Einsamkeit des Leidens aus. Im Hintergrund, von links, sind die kleinen Häuser Jerusalems zu sehen. Die Farben des Bildes sind sehr dunkel. Die 123 cm hohe und 75 cm breite Madonna am Eingang stammt vom selben Künstler. Im traurigen Lächeln des im Zweidrittelprofil dargestellten Gesichts spürt man die Vorahnung des kommenden Leidens. Auch hier sind die Farben dunkel und gehen in Schwarz über. Aus dem ehemaligen Jesuitenkloster sind noch einige weitere Gemälde erhalten. Es handelt sich um mittelmäßige Barockwerke von geringerer Qualität. Am kunstvollsten ist das kleine Bild des heiligen Alajos, das im Archiv hängt. Der schlichte Kontext tritt angesichts des spirituellen, frischen Charmes seines Antlitzes in den Hintergrund. Im Bischofspalast finden sich zudem interessante Relikte angewandter Kunst aus der Zeit Maria Theresias; ältere Stücke sind nicht zu finden. Der Grund dafür liegt in der Ausbreitung der Reformation. Als die Protestanten die katholischen Kirchen besetzten, nutzten sie die dort gefundenen Ziborien für ihre eigenen Gottesdienste und nahmen sie bei ihrer Flucht mit, als die Kirche wieder katholisch wurde. In den Aufzeichnungen des Košice-Archivs aus den Jahren 1512–1514 findet sich der Name des Goldschmieds Gábriel aus Rožňany. Auch der Name des Goldschmieds István, ebenfalls aus Rožňany, ist hier (Archivnummer 3473/66) verzeichnet. Dies belegt erneut die enge künstlerische Verbindung zwischen den beiden Städten. 1715 tauchte der Name des Goldschmieds György Fenzerus in Rožňany auf. 1720 traten zwei weitere, Lőrinc Miller und Mihály Molnár, in Konkurrenz zu ihm. Zu Beginn des 19. Jahrhunderts arbeitete der Goldschmied András Libay in Rožňany. Seine Punze besteht aus der dreifachen Rose und dem Monogramm A. L. Später zog er nach Rimaszombat, wo sich die meisten seiner Werke befinden: ein silbernes Kruzifix in der römisch-katholischen Kirche, Besteck in Privatbesitz. Auch die silberne Hostienkapsel der lutherischen Kirche in Osgyán stammt von ihm, und seine geflochtene Monstranz wird in Rozsnyón aufbewahrt. Eine kokosnussförmige Zuckerdose aus Silber stammt ebenfalls von ihm. Sie ist mit schlichten, linienverzierten Blütenblättern und fein gearbeiteten Rosen verziert. Der Meisterstempel und das Monogramm sind in die Platte des unteren Teils eingeprägt. Das wertvollste Werk des Goldschmieds der Residenz ist das mit Edelsteinen verzierte Goldkruzifix aus dem Jahr 1732. Die Aufbereitung der Bibliothekswerte würde eine gesonderte Untersuchung erfordern. Neben den Bucheinbänden, den goldgeprägten Buchschnitten, den Kupferstichen und dem Reichtum der Vorsatzpapiere birgt sie möglicherweise auch Tausende von mit Miniaturen verzierten Handschriften.