Alajos Rigeles Skulptur namens Cantus

Die heute als Spanische Grippe bekannte Krankheit war eines der frühesten Beispiele für Influenza A. Umgangssprachlich wird sie oft mit der Vogelgrippe verwechselt, tatsächlich unterscheiden sich die beiden Viren jedoch in zwei Aminosäuren. Diese Aminosäuren beeinflussen, an welche Zucker sich die Zellen im Körper anlagern. Neben ihrer blitzschnellen Ausbreitung schürte die Spanische Grippe die Angst der Bevölkerung, da ihr Verlauf extrem rasant war und sie ihre Opfer scheinbar völlig unvorhersehbar auswählte. Ein erheblicher Anteil der Toten waren gesunde Männer zwischen 25 und 40 Jahren. Natürlich forderte das Virus auch viele Opfer unter Kindern, älteren Menschen und Schwerkranken, die meist an einer Lungenentzündung starben. Die Spanische Grippe tötete in weniger als zwei Jahren schätzungsweise 50 bis 100 Millionen Menschen – mehr als Hitler, Atomwaffen und Terroristen zusammen. Die Krankheit beginnt mit den üblichen Grippesymptomen, doch da der Erreger der Spanischen Grippe weitaus gefährlicher ist als die harmloseren Grippeviren, treten mit der Zeit extreme Schüttelfrost, Erschöpfung und Lungenentzündung auf. Ein behandelnder Arzt schreibt über die schreckliche Epidemie: „Die Gesichter der Patienten verfärben sich blau, sie husten blutigen Auswurf, und am Morgen liegen Leichenberge rund um die Leichenhalle.“ Die Spanische Grippe war praktisch ein Todesurteil für die Patienten, da es bis heute kein Heilmittel gegen die Infektion gab. Aufgrund der sich in der Lunge ansammelnden Sekretionen und des unheilbaren Hustens konnten die Ärzte den Patienten lediglich in sitzender Position halten. Die bläuliche Hautfarbe verfärbte sich bald braun oder violett, und die Beine der Patienten wurden oft brandig. Die Glücklicheren erstickten einfach in ihren eigenen Lungensekreten, während die weniger Glücklichen durch die sekundäre bakterielle Lungenentzündung qualvolle Schmerzen erlitten. Auch Bratislava forderte Opfer. Die westungarische Zeitung „Hiradó“ berichtete am 10. Oktober 1918: „Auch in Bratislava gibt es viele Tote. Die Leichenhalle des St.-Andreas-Friedhofs ist voll von Patienten mit frischen, schönen Gesichtern: allesamt Opfer der Spanischen Grippe, die nach relativ kurzem Leiden, einer Krankheit von ein oder zwei Tagen, an diesen traurigen Ort gekommen waren, sodass das Leiden weder die Farbe noch die Fülle ihrer Gesichter verändert hatte. Vorgestern lagen acht Tote draußen in der Leichenhalle – und das ist nur ein Friedhof! – und gestern wurden zwölf weitere Todesfälle gemeldet.“ Die Krankheit raffte wahllos dahin. Weder Arme noch Reiche, weder Alte noch Junge, weder Handwerker noch talentierte Künstler konnten sicher sein, ob sie überleben würden, wenn sie erkrankten. Dénes Trebitsch, ein Bankdirektor aus Bratislava, war ein wohlhabender und gesellschaftlich angesehener Bürger, aber er konnte seine junge Frau Olga – oder, wie er liebevoll genannt wurde, Olly – nicht vor dem Tod bewahren. Am 27. Januar 1919 starb er im Alter von 32 Jahren in einem Wiener Sanatorium. Die gebildete Öffentlichkeit Bratislavas war von der Nachricht schockiert und tief betroffen. Ihre Angehörigen, ihr Ehemann, ihre Eltern und Geschwister waren vom Verlust Ollys sichtlich stärker betroffen als jene, die sie als Sängerin und wohltätige Frau kannten. – Dénes Trebitsch veröffentlichte die Nachricht vom Tod seiner „geliebten, lieben Frau, seines Herzensglücks, seiner gütigen Olga“, die elf Jahre jünger war als er, in den Todesanzeigen der Zeitungen. Kurz nach seiner Beerdigung am 8. Februar 1919 erinnerte sich ein Kollege der Zeitung „Hiradó“ in Bratislava an ihn: „Dieser Name war ein Begriff. Ein Begriff, der in den Herzen all seiner Bekannten und Freunde weiterlebte. … Denn er verkörperte die jugendliche, unbeschwerte Lebensfreude, die heitere, schelmische Heiterkeit, die Kunst, ein schönes Leben zu führen – Eigenschaften, die er sich mit seiner wunderbaren, unzerstörbaren Kraft in all seinen Nöten und Sorgen bewahrte. Und er gab sie an uns alle weiter, die wir mit ihm waren. Doch nicht nur sein fröhlicher Charme machte seinen Namen zu einem Begriff. Seine wahrhaftigste, edelste, herzergreifende Gesangskunst, für die ihn die Natur mit einer seltenen, schönen, warmen Stimme gesegnet hatte, war ein ebenso wichtiger Teil seines Wesens. Und er nutzte diese große künstlerische Gabe mit großem Können und exzellentem künstlerischen Wissen. Aber er nutzte sie nur, um zu lindern, zu heilen, die Wunden zu heilen, die der Krieg geschlagen hatte, die Tränen zu trocknen, damit wir uns wärmen konnten.“ Auf dieser Reise, erleuchtet vom lebensspendenden Licht des Sonnenstrahls, der von ihrem ganzen Wesen ausging, trat Olly Trebitsch nur zu einem einzigen Zweck öffentlich auf: um für unsere heldenhaften Soldaten und Invaliden zu singen. … Sie entwickelte und pflegte ihre Gesangskunst mit unglaublichem Fleiß und Eifer. Während andere Frauen an ihrer Stelle die Vorteile ihrer gesellschaftlichen Stellung genossen hätten, war sie am glücklichsten, wenn sie mit ihrer Notentasche in der Hand zu ihrer hervorragenden Lehrerin Irma Spányi nach Bratislava reisen konnte oder später, als sie regelmäßig nach Wien fuhr, um ihre Studien auf noch höherem Niveau fortzusetzen, zu Professor Schlemmer-Ambros, dem größten Lehrer Wiens. Der Lehrer – der nur herausragende Talente annahm – arbeitete sehr gern mit ihr und prophezeite ihr eine glänzende Zukunft. Ihr Aussehen, ihr Charakter und ihre Stimme zogen sie auf die Bühne, lockten sie dorthin. Die Kunst, die jeden, der sich ihr unterwirft, vollständig beherrschen will, warf auch ihr Netz aus, aber sie konnte nicht gänzlich siegen, denn das Herz der Frau siegte. Um einer vielleicht ruhmreichen, aber oft dornenreichen Künstlerkarriere willen konnte sie das, was sie noch mehr liebte und dem sie ihr ganzes Leben, ihr ganzes Wesen gewidmet hatte, ihren besten Freund und verständnisvollsten, hingebungsvollsten Lebenspartner, ihren Ehemann Dénes Trebitsch, nicht aufgeben. Trotz ihres unbestreitbaren Talents wurde Olly daher keine Bühnensängerin, sondern nutzte ihre Fähigkeiten nur gelegentlich als Konzertsängerin. Darin jedoch erbrachte sie herausragende Leistungen. Ihr Mann, der sie mit unermesslicher Liebe liebte, konnte nicht von ihr getrennt werden. Ihr kalter Körper wurde auf dem Wiener Zentralfriedhof zur ewigen Ruhe beigesetzt, ihre aus weißem Marmor gehauene Figur jedoch im Garten des Schlosses aufgestellt, das er kurz zuvor erworben hatte. Als Filialleiter der Ungarischen Allgemeinen Kreditbank bekleidete Dénes Trebitsch zu jener Zeit auch das Amt des Präsidenten des Bratislavaer Kunstvereins und stand in engem Kontakt mit dem Bildhauer Alajos Rigele, der ihn später als Leiter des Kunstvereins ablöste und bei ihm eine Statue seiner verstorbenen Frau in Auftrag gab. In seiner Trauer versuchte der alleinstehende Ehemann, dem Andenken seiner geliebten Frau auf andere Weise, den damaligen Traditionen und seinem jüdischen Glauben entsprechend, zu gedenken. Die Zeitung „Hiradó“ berichtete am 7. September 1919 außerdem, dass die kunstvoll gestaltete Torarolle, die Dénes Trebitsch zum Gedenken an seine verstorbene Frau gestiftet hatte, in einem feierlichen Gottesdienst geweiht wurde. Bei dieser Gelegenheit wurden „viele Tausend Kronen für wohltätige Zwecke gesammelt, und Dénes Trebitsch gründete eine große Stiftung zur Unterstützung armer Bräute“. Auch am ersten Todestag seiner Frau Olly spendete Trebitsch erneut. Laut Hiradó erklärte der Bürgermeister, dass „Dénes Trebitsch, Direktor der Ungarischen Allgemeinen Kreditbank, 3.000 K gespendet hat, die ohne Ansehen der Konfession an Bedürftige verteilt werden sollten. Die Spende sollte am Todestag seiner unvergesslichen Frau am 27. Januar 2011 erfolgen, was dem Wunsch des Spenders entsprach.“ In der Zwischenzeit wurde die Statue in Rigeles Atelier fertiggestellt, deren Schicksal später recht turbulent verlief. Noch heute kursieren viele widersprüchliche Informationen darüber, und es gibt eine verwirrende Mischung an Datumsangaben. Die Verwirrung beginnt bereits mit der Entstehungszeit der Statue. Einigen Quellen zufolge schuf Alajos Rigele die Statue 1921. Dem widerspricht jedoch die Inschrift auf der Rückseite: A RIGELE 1922. In einem Artikel der Zeitung „Hiradó“ vom 22. Januar 1920 hieß es jedoch: „Der nie endende Schmerz sucht Linderung und findet sie in den künstlerischen Wegen, die Rigeles Hand in Marmor ebnet, und die Erinnerung an Olly Trebitsch wird lebendig in den Herzen – in den Augen – all jener, die ein Gespür für erhabene Kunstwerke haben.“ Dieses Zitat legt nahe, dass Meister Rigele die Statue bereits zu dieser Zeit plante. Das Gipsmodell in halber Lebensgröße wurde etwa zu dieser Zeit fertiggestellt und Trebitsch übergeben. Die heute bekannte Marmorstatue und die Entstehung des Denkmals lassen sich auf einen späteren Zeitpunkt datieren. Manche behaupten, Rigeles Werk sei aus einem Teil des zerbrochenen Maria-Theresia-Denkmals gefertigt worden. Wenn dem so war, dann konnte dies erst nach dem 29. Oktober 1921 geschehen sein, nachdem die Überreste von Fadrusz’ barbarisch zerstörtem Werk in die Steinmetzwerkstatt vom Typ Mahr gebracht worden waren, wo sich auch Rigeles Werkstatt befand. Zsolt Lehel, ein Experte für Rigeles Leben und Werk, teilt diese Ansicht bezüglich der Herkunft des Marmors jedoch nicht, obwohl sie nicht gänzlich ausgeschlossen werden kann. Er behauptet nämlich auch, dass Trebitsch die Marmorstatue, die 1922 auf dem Granitsockel stand, übernommen habe, was zeitlich theoretisch denkbar ist. Von da an schmückte die fast lebensgroße, sitzende Statue von Olly Trebitsch den Schlossgarten. Das Leben stand jedoch nicht still, sodass keine Zeit blieb, den Verlust seiner Geliebten lange zu betrauern. Im Januar des folgenden Jahres, 1921, übernahm Dénes Trebitsch neben seiner Banktätigkeit, die offensichtlich großen intellektuellen Einsatz erforderte, vielfältige gesellschaftliche Aufgaben und sorgte als Präsident des Bratislavaer Privaten Beamtengymnastikvereins (PMTK) bereits für gute Stimmung beim Karnevalsball. Laut dem Korrespondenten von Hiradó „erreichte der Ballabend sein Ziel, denn inmitten all des Glanzes und Gelächters vergaßen die Anwesenden ihre Sorgen und die unzähligen Ärgernisse des Alltags.“ So ist das Leben – könnte man sagen, bis der 21. Oktober 1923 kam, an dem Dénes Trebitsch die verwitwete Frau Eisler Miksáné, geborene Aranka Popper, zum Altar führte. Der Schmerz verging, eine neue Liebe kam, und Dénes Trebitsch und seine neue Partnerin zogen vom ehemaligen Georgievits-Palais nach Pusztafödémes. Sie nahmen die Statue von Olly mit, denn nach 1924, als am Ende des Gartens zwischen der Apácapályá- und der Védcölöp-Straße das Wohnhaus für die Angestellten der Zemska banka errichtet wurde, stand sie nicht mehr an ihrem ursprünglichen Platz. Dénes Trebitsch, der ein neues Leben begann, beschloss schließlich, die Statue der Stadt Bratislava zu schenken. All dies geschah 1931, wie die Inschrift auf dem Sockel des mit der Statue geschmückten Brunnens belegt: „CANTUS“, „FECIT A.RIGELE“ und „URBI DONAVIT DYONISIUS TREBITSCH MCMXXXI“. Bekannt ist, dass die Stadt das Denkmal im Zierpark errichtete. Sie stand dort bis 1938, wurde aber vor der Annexion Ligetfalus durch das Deutsche Reich abgebaut. Die Säulen, die zu ihr gehörten, wurden von dort entfernt und im Schwimmbad von Teglameze wieder aufgestellt. Die Statue selbst verblieb bis 2002 im Park, als ihre Restaurierung unausweichlich wurde (es ist paradox, dass die Statue der jüdischen Frau die Naziherrschaft im Freien unbeschadet überstand). Schließlich wurde sie 2009 in den Hof des Georgievits-Palastes zurückgebracht.