Panna Mária zo Szepeshely korunuje Karola Róberta, nástenná maľba

„V bývalom sídle spišského prepoštstva v Szepeshely sa v katedrále nachádza nástenná maľba historického významu. Jej hodnotu umocňuje fakt, že je označená aj presným rokom. Bola odstránená spod vápna okolo polovice minulého storočia a hneď nato v rámci reštaurovania premaľovaná. ; Nad vchodom na severnú stranu katedrály obraz, uzavretý v ornamentálnom ráme, zobrazuje korunováciu Karola Róberta. V strede, na románskom tróne vykladanom drahými kameňmi, sedí Panna Mária, oblečená v modrom plášti, ktorý skrýva fialové šaty so zlatým lemom, v čelnej polohe. V náručí drží dieťa Ježiško, ktoré sa podľa Ipolyiho podobá podobnej postave na ikone Bakácovej kaplnky v Ostrihome. Pravou rukou Madona kladie korunu svätého Štefana na hlavu kľačiaceho Karola Róberta. Kráľ má na sebe modrozelené rúcho s vyšívaným lemom. Za ním je jeho mečonoš, podľa nápisu nad jeho hlavou Franciscus de Sempse, Ferenc Semsey, ten...“ spišský viceknieža a komorník kľačí a v pravej ruke drží zdobený meč. Naľavo od trónu sú ďalšie dve kľačiace postavy, ktorých identita je zrejmá aj z nápisu nad ich hlavami. Prvým je Tamás, ostrihomský arcibiskup, v mitre so zlatým okrajom a purpurovom plášti padajúcom z pliec, ktorý oboma rukami ponúka korunu Panne Márii. Za ním je postava s tonzurou a kapucňou na hlave, spišský prepošt Henrik, držiaci štátne jablko. Medzi arcibiskupom a prepoštom možno prečítať niekoľko riadkov mariánskej hymny. Z nej sa dozvedáme, že túto nástennú maľbu si objednal prepošt Henrik v roku 1317: ; ; Ad te pia suspiramus ; Si non ducis deuiamus ; Ergo doce quid agamus ; Virgo mei ét meis miserearis ; Anno domini MCCC decemo septimo. ; Henricus prepositus fecit istud opus inpingi. ; ; (K tebe, milostivá Panna, sa modlíme, ; Ak nás nepovedieš, zablúdime, ; Nauč nás teda, čo máme robiť; zmiluj sa, ó, Panna, nad nami. ; Roku Pána 1317. ; Toto dielo namaľoval prepošt Henrich.) ; ; V hornej časti kompozície sa tiahne vlys s viničnou výzdobou, ktorý tvorí jej štvrtinu, pripomínajúci zvláštny smaltovaný vzor, ktorý sa často nachádza v Limoges, zapustený do medi. Na dovnútra zakrivených koncoch viniča sa otvára malý kvet. ; Znaky viditeľné nižšie, ktoré pravdepodobne odkazujú na kľačiace postavy, a štít s ľaliami z Anjou, nakreslený v perspektíve, týčiaci sa za Robertom Charlesom, môžu byť podľa Divalda dielom neskoršieho maliara. Merklas správne poznamenáva, že tieto nemajú byť chápané ako štíty zbraní, ale ako atribúty zodpovedajúcich postáv. ; Ipolyi a Magy. Tud. Túto nástennú maľbu predstavil vo svojom vznešenom prejave na Akadémii 23. januára, 1864 a v tom čase aj vierohodne načrtol jeho historické pozadie. Po zániku rodu Árpádovcov sa krajiny zmocnili stranícki páni, ktorí si ju rozdeľovali. Róbert Karol, ktorý pochádzal z rodu Anjouovcov, dokázal zlomiť oligarchov a získať si kráľovskú autoritu len krvavými bitkami. Verní Sasi zo Spiša zohrali veľkú úlohu pri upevnení jeho trónu, keďže po jeho boku bojovali v jeho poslednej bitke proti Mátovi Čákovi a Omoďom na bojisku pri Rozgonoch v roku 1312. Po tomto rozhodujúcom víťazstve bol Róbert Karol nakoniec korunovaný korunou svätého Štefana. Je veľmi pravdepodobné, že Spiščania zohrali dôležitú úlohu aj pri korunovačných obradoch. Freska v Spišských horách zvečňuje túto spomienku. Dokument zo Spišskej kapituly naznačuje podrobnejší dôvod jej založenia. svetlo. Podľa toho kráľ osobne navštívil Spiš v roku 1318, kde bol prijatý s veľkými oslavami a pompou. Je preto pravdepodobné, že prepošt Henrich chcel vyjadriť svoju úctu svojho kráľa namaľovaním nástennej maľby. ; András Péter sa v zhode s Arnoldom Ipolyim domnieva, že táto freska vykazuje silný sienský vplyv. Jeho majster je spájaný so Simoné Martinim. Ipolyi priamo naznačuje, že tu máme do činenia s talianskym umelcom, ktorý vyšiel zo Simoného školy. ; Tento názor je však mylný. Dôkladné štúdium diel sienských maliarov potvrdzuje názor Tibora Gerevicha, podľa ktorého má spišská nástenná maľba veľmi málo spoločného so sienským alebo dokonca talianskym maliarstvom. Z hľadiska formálneho jazyka sú rozdiely medzi dielom sienských majstrov a dielom spišského maliara pozoruhodné. Tváre sienských madon sú menej plné, ich oči sú užšie a mandľového tvaru. Tvár Spišskej madony je okrúhla, oči má gombíkovité, obočie má klenutejšie a nakreslené vyššie nad očami ako v Siene. Toto okrúhle zobrazenie tváre je inak typické pre maďarské maliarstvo, najmä v 15. – 16. storočí. Vzdialenosť medzi nosom a ústami je však u našej Márie menšia ako u... Sienské. Dieťa v Szepeshely je chudé, staré, v Siene je okrúhle, plné života, s kučeravými vlasmi. K podobnému výsledku by sme mohli dospieť analýzou foriem ostatných postáv. A ak je na Szepeshelyho nástennej maľbe niečo, čo nám pripomína Sienu, ako napríklad ruky s dlhými rukávmi, záhyby šiat, aj to sa stráca v bezcennosti v rozdiele v kvalite, ktorý existuje medzi týmito umeleckými dielami. V technických znalostiach je náš maliar ďaleko za sienským štandardom. Kde sú tu jemne padajúce záhyby šiat, vznešené zobrazenia tvárí Sienčanov! Nemali by sme vyvodzovať príliš ďalekosiahle závery na základe samotnej kompozície, usporiadania obrazu. Toto zobrazenie Panny Márie a dieťaťa na tróne v strede väčšej kompozície je stereotypným javom v stredovekom maliarstve. V talianskom aj nemeckom umení môžeme niekedy nájsť prekvapivé analógie. Je to, akoby gestá, spôsob, akým Madona drží svoje dieťa, a pohyby samotného malého Ježiška boli od seba navzájom kopírované rôznymi majstrami. Vo väčšine... V niektorých prípadoch vysvetlenie nespočíva ani tak vo vzájomnom pôsobení, ako skôr v spoločnej byzantskej ikonografii a morfologickom zdroji. ; Myšlienka, ktorá viedla maliara zo Szépeshelyu, prezentácia božského pôvodu kráľovskej moci, sa dala veľmi dobre pochopiť na uhorskej pôde a nevyžadovala si inšpiráciu z Neapola alebo Sieny, keďže naši králi boli pod patronátom Panny Márie už od svätého Štefana. ; Obraz, uzavretý v úzkom gotickom ráme, naznačuje miestneho, maďarského majstra. Oblečenie, typ tváre a provinčná povaha jeho postáv, ktoré vyznávajú maďarskosť, sa prejavujú strnulosťou a často nemotornosťou foriem. Medzinárodné aspekty kompozície dokazujú, že jeho majster bol oboznámený aj so súčasnými zahraničnými dielami. Dá sa predpokladať, že ako je zvykom, študentské roky strávil putovaním po zahraničí.