Adam Cziglenyi

* 23. decembra 1909, Ipolyszécsényke – † 15. januára 1998, Budapešť / grafik, dizajnér známok ; ; Rodina Cziglényiovcov pochádzala z Muzsle, Gyula Cziglényi – otec Ádáma Cziglényiho – prišiel do Szécsényke ako učiteľ kantor v polovici prvého desaťročia 20. storočia. Žiaľ, v obci dlho neučil a existuje o ňom len málo informácií, napr. že v roku 1904 absolvoval ostrihomskú učiteľskú fakultu a že sa v roku 1907 oženil s istou Irén Szecskai. O niekoľko rokov neskôr sa v časopise Esztergom és vidéke pod hlavičkou Vymenovania dočítame, že minister náboženstva a verejného školstva vymenoval Gyulu Cziglényiho, učiteľa z Ipolyszécsénke, za riadneho učiteľa na štátnej základnej škole v Nagymarosi. V spomínaných novinách z 9. januára 1910 si môžeme prečítať aj nasledujúci článok: „Pastierska hra. V Ipolyszécsénke, v sále miestnej rímskokatolíckej školy, detský súbor predviedol 24. minulého mesiaca brilantne úspešnú pastiersku hru s názvom „Vianoce“. Úspech jasne dokazuje fakt, že predstavenie sa opakovalo 26. a 31. a hoci sa prvého predstavenia zúčastnili všetci v dedine, chceli vidieť tie najmenšie znova a znova, ktoré hrali tak milo, že mnohí z prítomných – ktorí niečo také videli prvýkrát – si pri citlivejších scénach utierali oči. Prítomných obzvlášť prekvapilo, že kulisy boli tak zručne vyrobené, že by mohli uspokojiť aj mestské potreby. Zásluhy za školenie a aranžmán patrí kantorovi učiteľovi Gyulovi Cziglényimu, ktorého horlivosť si obyvatelia dediny vysoko cenia.“ Ádám Cziglényi, návrhár známok a grafik, sa narodil 23. decembra 1909 v Ipolyszécsényké. V rokoch 1925 až 1932 študoval na Maďarskej akadémii výtvarných umení. V roku 1935 absolvoval štúdium u Vilmosa Abu Nováka a Jánosa Steina, kde učil do roku 1938 a bol najmladším profesorom v krajine. Od roku 1938 bol zamestnaný v Štátnej tlačiarni a od roku 1945 pracoval ako nezávislý umelec. Jeho umenie sa naplno rozvinulo po oslobodení a patril medzi najvyhľadávanejších návrhárov plagátov a známok. Navrhol približne 250 maďarských a takmer 1 000 zahraničných známok. V mnohých oblastiach úžitkovej grafiky pracoval ako grafický dizajnér, tvoril plagáty, brožúry, reklamy a ilustrácie do učebníc. V rozhovore s ním o svojich začiatkoch povedal toto: „Na základnej škole, zatiaľ čo iní čmárali na tabuľu to písmeno, ja som už maľoval akvarely. Nemôžem povedať, že by som sa na túto kariéru vedome pripravoval. Môj otec – ktorý bol riaditeľom a učiteľom – videl, že vo mne niečo je, povzbudzoval ma, viedol ma k vysokej škole.“ Jeho kariéra v oblasti dizajnu známok sa začala prihlásením sa na inzerát uverejnený v Hungarian Gazette. Najprv navrhol množstvo kolkových známok, ilustroval vládne formuláre, dlhopisy, sporiace známky a plagáty. Naučil sa tlačiarenskú techniku, takže čoskoro nemal problém navrhovať pre danú techniku. Jeho obľúbenými technikami sú hĺbkotlač a viacfarebný ofset. Svoju prvú poštovú známku navrhol v roku 1938 a pošta mu zverila úlohu k výročiu Reformovanej vysokej školy v Debrecíne. Táto séria známok bola považovaná za dobrý začiatok a medzi dizajnérmi známok si získal meno. Na známkach, ktoré navrhol Cziglényi, je pozoruhodné, že s najväčšou radosťou pracoval na témach športu a techniky. Hoci miloval kreslenie portrétov, jeho známok tohto druhu bolo vydaných len málo, najpozoruhodnejšie sú dve z debrecínskej série, potom Puškinov blok, Lisztov blok a portrét Bertalana Farkasa zo spoločného sovietsko-maďarského vesmírneho letu. Umelecká predstavivosť nestačí pri zobrazovaní technických zariadení na známkach prezentujúcich históriu automobilov, vzducholodí, výsledky a udalosti vesmírneho prieskumu, v tomto prípade je autenticita veľmi dôležitá a presnosť zobrazenia je nevyhnutná. Športové známky si vyžadovali rovnakú prípravu, možno s tým rozdielom, že tu do popredia nevystupuje výskum, ale pozorovanie, je to téma, ktorá mu bola najbližšia, šport veľmi miloval, šermoval, behal, plával, lyžoval, hral tenis, aj keď nie súťažne, len tak pre zábavu. Obzvlášť dobre spracovaná kompozícia je šerm zo série Öttusa VB. Je o histórii tenisu a líši sa farbou, štýlom a technikou od všetkého, čo dovtedy urobil. Pokus bol taký úspešný, že ho chceli navrhnúť na Oscara, ale žáner sa nehodil do žiadnej kategórie. Jeho športové pečiatky sú, akoby sa zrazu zamrzol jeden záber z filmového pásu zachytávajúceho sled pohybov. Ako základnú farbu pre pečiatku Stockholmia zvolil oslnivo elegantnú modrú, ale na túto pečiatku použil aj nový technický postup, tlač zlatej fólie. Tento postup je jeho vynálezom a používa sa dodnes na mnohých miestach. Stockholmia je elegantná pečiatka, nie náhodou získala ocenenie Najkrajšia pečiatka roka a v nasledujúcich dvoch rokoch Cziglényiho pečiatky toto uznanie získali, v roku 1976 od Idegenthargomol, v roku 1977 od EBE-blok. Cziglényiho pečiatky sa v hojnom množstve nachádzajú nielen v maďarských, ale aj v zahraničných katalógoch. Pracoval pre Maroko, Salvádor, Srí Lanku, Paraguaj, arabské krajiny, Mongolsko. Kedysi vytvoril pre Salvádor kvetinovú sériu, ktorú novinári označili za najkrajšiu kvetinovú pečiatku na svete. Okrem dizajnu pečiatok sa venoval aj iným oblastiam úžitkovej grafiky, tvoril etikety, filmové plagáty, brožúry, kalendáre, reklamy, ilustrácie do učebníc a výstavnú grafiku pre mnohé spoločnosti. V spomínanom rozhovore hovorí: „Nepáči sa mi, keď sa štýl a technika vnucujú tomu, čo chcem povedať. Téma žije samostatným, nezávislým životom a mojou úlohou je ju rozvinúť, zobraziť v čo najplnšej forme. Nemôžem sa k nej nijako vnucovať. Ako je to druh služby? Možno. V tomto prípade môžem povedať, že som slúžil dobrému pánovi.“ Veľa pracoval pre OSN, pôsobil v Rakúsku, Švajčiarsku, Francúzsku, Taliansku, Nemecku, Belgicku, Ázii, arabských štátoch a Afrike. V roku 1963 pracoval pol roka v Mongolsku, bol nominovaný na najvyššie mongolské vyznamenanie, ale keďže nebol členom strany, György Aczél s tým nesúhlasil. Cziglényi vyrobil aj smútočnú známku pre manželku jordánskeho kráľa Husajna. Pracoval aj pre Vatikán a neustále nosil zlatý kríž, ktorý dostal od pápeža Jána XXIII. Jeho dielom je aj známka vyrobená pri príležitosti 900. výročia nástupu svätého Ladislava na trón. V roku 1988, pri príležitosti 950. výročia úmrtia svätého Štefana, bol na známke prvýkrát zobrazený svätý Ján, ktorého tiež vytvoril. V roku 1988 odišiel do dôchodku a s tvorbou známok sa rozlúčil katarznou pohľadnicou svätého Štefana. V roku 1996 bola v Múzeu známok usporiadaná celoživotná výstava jeho diel. Neskôr dedičia grafika Ádáma Cziglényiho, jeho synovia žijúci v Paríži a New Yorku (Attila bol astronautickým konštruktérom v Houstone, Csaba žije vo Francúzsku, musel zomrieť v päťdesiatich šiestich), darovali múzeu materiál z grafickej zbierky, ktorá zostala v Múzeu známok. Ádám Cziglényi zomrel v roku 1998. Jeho pohreb sa konal 28. januára 1998 na cintoríne Farkasrét.