Cytry skrzynkowe o płaskim brzmieniu z Highlands

W Europie cytrę sporadycznie odnotowuje się w wielu miejscach. Belgijski (flamandzki) badacz Wim BOSMANS wyjaśnia, dlaczego rozprzestrzeniła się ona tak gwałtownie na początku XX wieku. Według niego stało się tak, ponieważ I wojna światowa przesunęła ubogie warstwy (jako żołnierzy) różnych kultur (krajów) tak daleko, że mogli adoptować ludzi od siebie, a także mogli adoptować cytrę od siebie. Potwierdza to Bálint Sárosi, który powołuje się na starego Székelysa, według którego cytrę przywieźli do Siedmiogrodu żołnierze z Wielkiej Niziny pod koniec I wojny światowej (Sárosi 1998. 40.); Niewiele instrumentów ludowych może konkurować z węgierską cytrą stołową popularnością. Pod koniec XIX i na początku XX wieku wiele domów we wsiach zamieszkanych przez Węgrów miało taki instrument lub osobę, która potrafiła na nim grać. Cytra, czyli tambura stołowa, jest ucieleśnieniem muzyki rodzinnej w tej epoce, na wsi. W czasach przed pojawieniem się radia, telewizji i wież hi-fi, była niemal jedynym źródłem instrumentalnej rozrywki muzycznej w prostych wiejskich domach. Oczywiście pasterze, rolnicy i robotnicy fizyczni mieli flety, dudy, instrumenty dęte i tamburyny, ale o rzędy wielkości mniej niż cytra. Dowodzą tego kolekcje muzealne i unikalne eksponaty historyczne, które można znaleźć do dziś. ; Jeśli chodzi o podstawowy typ instrumentu, czyli cytrę korytową wyrzeźbioną z jednego kawałka, badacze mają różne opinie na temat tego, kiedy i gdzie powstały pierwsze węgierskie cytry. ; Można jednak przekonująco udowodnić, że z tego podstawowego typu, w każdym regionie, w węgierskim środowisku kulturowym, rozwijają się odmiany formalne i strukturalne, które są zdecydowanie charakterystyczne dla poszczególnych obszarów etniczno-kulturowych. ; W wyniku trwających od ponad dziesięciu lat badań Ferenca Borsiego nad formą i strukturą około 500 cytr nakreślono geograficzne rozmieszczenie kilku typów cytr, wraz z dokumentacją zdjęć i arkuszy danych. ; Nie tylko Ferenc Borsi, ale także współcześni eksperci instrumentów ludowych (osoby potrafiące grać na instrumencie), którzy również prowadzą badania, zgadzają się, że dwurzędowa skala chromatyczna cytr z Wielkiej Niziny jest cechą charakterystyczną dla Węgier, ponieważ cytry flamandzkie i walońskie są w większości diatoniczne jednorzędowe, podczas gdy instrumenty z obszarów niemieckojęzycznych mają w większości jednorzędowe chromatyczne skale tangensowe. Fakt, że dwurzędowa chromatyczna skala tangensowa jest głęboko osadzona w naszej tradycji muzycznej, dowodzi fakt, że system ten znajdujemy również na wczesnych tamburynach z akompaniamentem burdonowym i na węgierskich lutniach trzcinowych. ; Byli badacze, którzy nie byli w stanie ustalić logicznej regularności na podstawie niezwykle zróżnicowanych rozmiarów cytr. Duża liczba próbek pokazała, że nie należy porównywać poszczególnych rozmiarów, ale stosunki wymiarowe. W przypadku cytr na Wielkiej Nizinie znajdujemy podłużne, chude, wysoko brzmiące skrzynie (5-11 cm), wąskie, długogłowicowe cytry, podczas gdy w południowej i zachodniej Transdanubii oraz na Wyżynie (w Csallóköz, Mátyusföld i wzdłuż rzeki Ipoly) wykonywano cytry z szerokimi, płasko brzmiącymi skrzyniami (3-6 cm), cytry o krótkiej głowicy. Prawie wszystkie szeroko-płaskie cytry mają zamknięte skrzynie (wygięte u dołu), są zatem pudełkowe, podczas gdy podłużne cytry z Wielkiej Niziny są zazwyczaj otwarte u dołu. ; Stosunki wymiarowe szeroko-płaskich cytr, cytr pudełkowych są silnie skorelowane. Jeśli podzielimy długość struny przez szerokość stopy, a iloraz będzie mniejszy niż 5, to pudło rezonansowe jest płaskie, szerokość główki jest większa niż jej długość (mają krótką główkę, jej długość wynosi 3-5 cm), a kołki stroikowe w krótkiej główce są zazwyczaj ułożone poprzecznie. Te proporcje jednoznacznie definiują blokowy kształt cytry, typowy dla Highlands. Dlatego możemy uznać ją za narodowy skarb Highlands.