Dzwonkowata, „bąbelkowa” cytra pochodząca z centralnej części regionu Felvidék

W dziedzinie sztuki ludowej znamy niezliczone przykłady, kiedy w następstwie pomysłu lub wynalazku (kształtu, dekoracji, kombinacji kolorów) powstałe dzieło sztuki, dzieło, stało się emblematem lub symbolem ideologicznym osady lub całego regionu. Takie przykłady obejmują ceramikę z Nádudvaru, Korondu lub Mórágy, haft z Kalocsy, Matyó lub Kalotaszegu itp. ; W dziedzinie instrumentów ludowych, zwłaszcza cytr stołowych, znając ogólną powszechność tych instrumentów i różnorodną mieszankę form, nie jest tak proste i jasne zdefiniowanie typów lokalnych i regionalnych, jak w hafcie, tkactwie, badaniach nad strojami ludowymi lub ceramice. ; Ponad dziesięć lat temu rozpocząłem długoterminowy program badań eksploracyjnych w celu zbadania i zdefiniowania form i terytoriów cytr. Opisałem ponad pół tysiąca instrumentów na arkuszach danych i udokumentowałem je zdjęciami. W wyniku tych prac badawczych, środkowo-bácskie cytry o obramowaniu i górskie cytry skrzynkowe o szerokich płytach zostały podniesione do rangi wartości regionalnej. ; Poprzez dalszą obróbkę zebranych danych, określiłem dwa nowe lokalne i regionalne typy cytr. Oba z obszarów północnych, tj. Highlands. ; Jedna to brzuszna cytra „búbos” z połowy wieku z Jóki i Illésházy. Druga to cytra „półbrzuszna” typowo dokumentowana z centralnego regionu północnego dialektu, regionu Paloc. ; ; Cytry búbos powstały najprawdopodobniej z formalnego połączenia i udoskonalenia alpejskiej cytry Stajer, o brzusznym kształcie deski i starszej cytry hazáb. ; W przypadku cytr austriacko-bawarskich wybrzuszenie zewnętrznego brzegu, „brzucha”, zawsze wygina się do punktu końcowego, „stopy”, korpusu instrumentu. (W przypadku cytr półbeczki, zewnętrzne i wewnętrzne brzegi są równoległe.) ; W przypadku cytr o środkowej dzwonnicy, brzuch wybrzusza się na wysokości jednej trzeciej pudła rezonansowego i wygina się do szerokości główki, jeszcze przed punktem końcowym rezonatora, na około 1/6–1/8 długości skali. W większości instrumentów jest to wysokość punktu końcowego podstrunnicy na wewnętrznym brzegu. W ten sposób tworzony jest równoległy odcinek od brzucha do stopy, „talii” instrumentu. ; ; ; ; Dzięki temu połączeniu proporcji korpus instrumentu wydłuża się, przybierając smuklejszy kształt niż w przypadku cytr o przysadzistym brzuszku i bardziej wdzięczną formę niż w przypadku geometrycznych, kanciastych cytr prostopadłościennych. ; Do tej pory zarejestrowaliśmy dziesiątki instrumentów o tym kształcie. Większość z nich została wykonana w warsztatach Józsefa Rajcsányiego i László Mikécza w miejscowościach Jóká i Illésháza. Znaleźliśmy dzwonkowatą cytrę w kolekcji instrumentów w Muzeum Dunamenti w Komárom, z nieznanym miejscem ich pochodzenia. Jest bardzo prawdopodobne, że instrument ten może również pochodzić z regionu Jóka, na pograniczu regionów Csallóköz i Mátyusföld. ; ; Szczegółowy opis udokumentowanych instrumentów: Ferenc Borsi: Węgierska cytra stołowa (strony 79–86)