Socha Alajose Rigeleho s názvem Cantus

Nemoc dnes známá jako španělská chřipka byla jedním z prvních příkladů chřipky typu A a v běžné řeči ji mnoho lidí ztotožňuje s ptačí chřipkou, ale ve skutečnosti je mezi těmito dvěma viry rozdíl dvou aminokyselin, což hraje roli v tom, na které cukry se buňka v těle váže. Kromě bleskově rychlého šíření španělská chřipka zvýšila strach lidí i tím, že její průběh byl extrémně rychlý a že si své oběti vybírala zdánlivě zcela nepředvídatelně, jelikož významnou část zemřelých tvořili zdraví muži ve věku 25 až 40 let. Virus si přirozeně vyžádal i mnoho obětí mezi dětmi, staršími lidmi a těžce nemocnými, kteří obvykle zemřeli na zápal plic. ; Španělská chřipka zabila za necelé dva roky asi 50–100 milionů lidí, což je více obětí než Hitler, jaderné zbraně a teroristé dohromady. Nemoc začíná obvyklými příznaky chřipky, ale protože původce španělské chřipky je mnohem nebezpečnější než jednodušší chřipkové viry, postupem času se objevuje extrémní zimnice, vyčerpání a plicní sekrety. Ošetřující lékař píše o hrozné epidemii: „Tváře pacientů zmodrají a vykašlávají krvavé sputum a ráno jsou kolem márnice hromady mrtvol.“ Španělská chřipka byla pro pacienta prakticky rozsudkem smrti, protože na infekci stále neexistuje lék. Jediné, co lékaři mohli udělat, bylo pacienta vsedě uložit kvůli sekretům hromadícím se v plicích a neléčitelnému kašli. Namodralá pleť se brzy zbarvila do hněda nebo fialova a nohy pacientů se často zbarvily do gangrény. Ti šťastnější se prostě utopili ve vlastních plicních sekretech, zatímco ti méně šťastní byli sekundární bakteriální pneumonií donuceni k hořké agónii. ; I Bratislava měla své oběti. Západouherský deník Hirado 10. října 1918 informoval: „I v Bratislavě je mnoho úmrtí. Márnice na hřbitově sv. Ondřeje je plná pacientů se svěžími, krásnými tvářemi: všichni jsou oběťmi španělské chřipky, kteří se na toto smutné místo dostali po relativně krátkém utrpení, nemoci trvající jeden nebo dva dny, a utrpení tak nezměnilo barvu ani plnost jejich tváří. Předevčírem leželo v márnici venku osm mrtvých – vždyť je to jen hřbitov! a druhý den, včera, bylo hlášeno dvanáct nových úmrtí.“ ; Nemoc zabíjela bez rozdílu. Ani chudí, ani bohatí, ani staří, ani mladí, ani manuální dělníci, ani talentovaní umělci si nemohli být jisti, zda by přežili, kdyby onemocněli. Dénes Trebitsch, bankovní manažer z Bratislavy, byl bohatý a společensky významný občan, ale svou mladou ženu Olgu – neboli, jak mu s láskou říkali, Olly – před smrtí zachránit nemohl. 27. ledna 1919 zemřel ve věku 32 let ve vídeňském sanatoriu. Vzdělaná bratislavská veřejnost byla zprávou šokována a zdrcena. Její příbuzní, manžel, rodiče a sourozenci byli ztrátou Olly zjevně zasaženi hlouběji než ti, kteří v ní viděli zpěvačku a dobročinnou dámu. – Dénes Trebitsch zveřejnil v nekrologech novin zprávu o ztrátě své „milované, drahé manželky, štěstí jeho srdce, jeho laskavé Olgy“, která byla o 11 let mladší než on. Krátce po jeho pohřbu, 8. února 1919, na něj kolega z bratislavského Hiradó vzpomínal takto: „Toto jméno bylo pojmem. Pojmem, který žil v srdcích všech jeho známých a přátel. …Protože byl ztělesněním mladé, veselé radosti ze života, zpěvné dobré nálady, šibalského humoru, znalosti krásného života, které si dokázal uchovat svými úžasnými, nezničitelnými schopnostmi ve všech svých trápeních a strastech. A předal je nám všem, kteří jsme byli s ním. Ale není to jen veselé kouzlo jeho osobnosti, co dělá z jeho jména pojem. Jeho nejpravdivější, nejušlechtilejší, dojemné pěvecké umění, pro které ho příroda obdařila vzácným, krásným, vřelým hlasem, bylo stejně důležitou vlastností jeho bytí. A tento velký umělecký dar používal s velkou dovedností a vynikajícími uměleckými znalostmi. Ale používal ho jen k tomu, aby zmírnil, uzdravil, aby válka zahojila rány, které způsobila, aby osušil slzy, abychom se na této cestě mohli zahřát životodárným světlem slunečního paprsku, který vycházel z…“ celou svou bytostí. Olly Trebitsch se na veřejnosti objevovala pouze s jediným účelem, zpívat ve prospěch našich hrdinných vojáků a invalidů. ...své pěvecké umění rozvíjela a kultivovala s neuvěřitelnou pílí a horlivostí. Zatímco jiné ženy by si na jejím místě klidně užívaly výhod jejího společenského postavení, ona byla nejšťastnější, když se mohla s notovou brašnou v ruce vydat ke své vynikající učitelce v Bratislavě Irmě Spányiové, nebo později, když pravidelně jezdila do Vídně, aby pokračovala ve studiu na ještě vyšší úrovni, k profesoru Schlemmerovi-Ambrosovi, největšímu učiteli ve Vídni. Učitel - který přijímal pouze vynikající talenty - s velkým potěšením s ní spolupracoval a předpovídal jí skvělou budoucnost. Její vzhled, charakter a zpěv ji neustále lákaly na jeviště, lákaly ji tam. Umění, které chce zcela ovládnout každého, kdo se mu podřídí, na ni také vrhlo síť, ale úplně nezvítězilo, protože zvítězilo ženské srdce, které kvůli umělecké kariéře možná plné slávy a vavřínů, ale často poseté trny, nemohlo opustit to, co milovala ještě více a komu věnovala celou svou život, celou svou bytost jí, která byla jejím nejlepším přítelem a nejchápavějším, nejoddanějším životním partnerem: jejím manželem Dénesem Trebitschem.“ Olly se tedy navzdory svému nepochybnému talentu nestala divadelní zpěvačkou, využívala pouze své kvality jako příležitostná koncertní zpěvačka. V tom však podala vynikající výkon. ; Její manžel, který ji miloval nezměrnou láskou, se od ní nemohl odloučit. Její chladné tělo bylo uloženo na centrálním hřbitově ve Vídni k věčnému odpočinku, ale její postava vytesaná z bílého mramoru byla umístěna v zahradě paláce, který krátce předtím koupil. Jakožto vedoucí pobočky Maďarské generální úvěrové banky zastával Dénes Trebitsch v té době také funkci prezidenta Bratislavského spolku výtvarných umění a byl v úzkém kontaktu se sochařem Alajosem Rigelem, který ho později nahradil v čele Kunstvereinu a od kterého si objednal sochu zobrazující jeho zesnulou manželku. Ve svém zármutku se manžel, který zůstal sám, snažil vzdát hold památce své milované manželky i jinými způsoby, v souladu s tehdejšími tradicemi a svým židovským náboženstvím. Hiradó také 7. září 1919 informoval, že umělecky zpracovaný svitek Tóry, který Dénes Trebitsch obětoval na památku své zesnulé manželky, byl posvěcen během slavnostní bohoslužby. Při této příležitosti „byly vybrány tisíce korun na charitativní účely a Dénes Trebitsch založil velkou nadaci pro sňatky chudých nevěst“. U příležitosti prvního výročí Ollyho úmrtí Trebitsch opět přispěl charitou. Podle Hiradó starosta učinil prohlášení, že „Dénes Trebitsch, ředitel Maďarské generální úvěrové banky, daroval 3 000 tisíc, které mají být rozděleny mezi chudé bez ohledu na konfesní rozdíly, s úmyslem, aby tato částka byla rozdělena k výročí úmrtí jeho nezapomenutelné manželky 27. ledna 2011, což se stalo podle přání dárce“. Mezitím byla socha dokončena v Rigeleho ateliéru, jejíž osud byl později značně bouřlivý. I dnes o ní koluje mnoho protichůdných informací a můžeme být svědky podivného smíchání dat. Zmatek začíná hned v době vzniku sochy. Podle některých zdrojů sochu zhotovil Alajos Rigele v roce 1921. Co tomu však odporuje, je nápis vyrytý na zadní straně sochy: A RIGELE 1922. Je však také faktem, že v čísle Hiradó z 22. ledna 1920 si autor jednoho z článků poznamenal tuto myšlenku: „Nekonečná bolest hledá úlevu a nachází ji skrze umělecké cesty, které Rigeleho ruka dala v mramoru, a vzpomínka na Ollyho Trebitsche „ožívá“ v srdcích – v očích – všech těch, kteří mají smysl pro vznešená umělecká díla.“ Citát naznačuje, že mistr Rigele v této době již plánoval sochu, jejíž sádrový model byl ve skutečnosti dokončen v poloviční velikosti a byl Trebitschovi darován přibližně v této době. Dnešní mramorová socha a vznik pomníku lze datovat do pozdějšího data. Podle některých tvrzení bylo Rigeleho dílo vyrobeno z kusu rozbitého pomníku Marie Terezie. Pokud by tomu tak bylo, mohlo se tak stát až po 29. říjnu 1921, poté, co byly zbytky Fadruszova barbarsky rozbitého díla převezeny do kamenosochařské dílny typu Mahr, kde se nacházela i Rigeleho „dílna“. Zsolt Lehel, znalec Rigeleho života a umění, však tento názor ohledně původu mramoru nesdílí, ačkoli to nelze zcela vyloučit, protože také tvrdí, že Trebitsch mramorovou sochu umístěnou na žulovém podstavci převzal v roce 1922, takže teoreticky je to časově představitelné. ; Sedící socha Ollyho Trebitsche v téměř životní velikosti od té doby zdobila palácovou zahradu. Život se však nezastavil natolik, aby byl čas dlouho truchlit nad ztrátou milované ženy. Následujícího roku, v lednu 1921, se Dénes Trebitsch, který se vedle své bankovní činnosti, jež zjevně vyžadovala velké intelektuální úsilí, ujal i rozmanité společenské role, již jako prezident PMTK zajistil dobrou atmosféru na karnevalovém plese bratislavského tělocvičného klubu soukromých úředníků. Podle zpravodaje Hiradó „plesový večer skutečně dosáhl svého cíle, protože mezi vším třpytem a smíchem přítomní zapomněli na své starosti a statisíce každodenních hořkostí.“ Takový je život – mohli bychom říct, zatímco nastal 21. říjen 1923, kdy Dénes Trebitsch dovedl k oltáři ovdovělou paní Eisler Miksáné, rozenou paní Aranku Popper. – Zármutek pominul, přišla nová láska a Dénes Trebitsch se s novým partnerem přestěhovali z bývalého Georgievicova paláce do Pusztafödémes a Ollyho sochu si vzali s sebou, protože po roce 1924, kdy byl na konci zahrady táhnoucí se od Apácapályá po Védcölöpovu ulici postaven bytový dům pro zaměstnance Zemské banky, už nebyla na svém původním místě. Dénes Trebitsch, který žil nový život, se nakonec rozhodl sochu darovat městu Bratislavě. To vše se stalo v roce 1931, o čemž svědčí nápis na podstavci fontány zdobené sochou: „CANTUS“, „FECIT A.RIGELE“ a „URBI DONAVIT DYONISIUS TREBITSCH MCMXXXI“. Je známo, že město vztyčilo pomník v okrasném parku parku. Stála tam až do roku 1938, ale před připojením Ligetfalu k Německé říši byla rozebrána a sloupy, které tvořily její součást, byly odtud převezeny a poté vztyčeny v bazénu v Teglameze. Samotná socha zůstala v parku až do roku 2002, kdy byla její restaurace nevyhnutelná (paradoxně socha židovské ženy přežila nacistickou vládu na otevřeném poli bez úhony). Nakonec byla v roce 2009 vrácena na nádvoří Georgievicova paláce.