Ploché široké krabicové citery z Vysočiny

V Evropě je citera sporadicky zaznamenávána z mnoha míst. Belgický (vlámský) badatel Wim BOSMANS vysvětluje, proč se na začátku 20. století tak explozivně rozšířila. Podle něj to bylo proto, že první světová válka posunula chudé vrstvy (jako vojáky) různých kultur (zemí) tak daleko, že si mohly navzájem adoptovat lidi a ty si mohly navzájem adoptovat citeru. To potvrzuje i Bálint Sárosi, který se odvolává na staré Székelyy, podle nichž citeru na konci první světové války přivezli do Transylvánie vojáci z Velké nížiny (Sárosi 1998. 40.); Jen málo lidových nástrojů se může co do popularity vyrovnat maďařské stolní citerě. Na konci 19. a začátku 20. století mělo mnoho domů ve vesnicích obývaných Maďary takový nástroj nebo osobu, která na něj uměla hrát. Citera neboli stolní tambura je v této době na venkově ztělesněním rodinné hudby. V době před rozhlasem, televizí a hi-fi věžemi to byl téměř jediný zdroj instrumentální hudební zábavy v jednoduchých vesnických domech. Pastýři, zemědělci a manuální dělníci samozřejmě měli flétny, dudy, dechové nástroje a tamburíny, ale řádově méně než citeru. To dokazují muzejní sbírky a unikátní historické exponáty, které lze dodnes nalézt. ; Pokud jde o základní typ nástroje, žlabovou citeru vyřezanou z jednoho kusu, mají badatelé různé názory na to, kdy a kde byly první maďarské citery vyrobeny. ; Lze však přesvědčivě prokázat, že z tohoto základního typu se v každém regionu, v maďarském kulturním prostředí, vyvíjejí formální a strukturální variace, které jsou rozhodujícím způsobem charakteristické pro jednotlivé etnokulturní oblasti. ; V důsledku výzkumu formy a struktury asi 500 citer Ference Borsiho, který probíhá již více než deset let, bylo nastíněno geografické rozšíření několika typů citer s dokumentací fotografií a datových listů. ; Nejen Ferenc Borsi, ale i současní odborníci na lidové nástroje (jednotlivci, kteří na nástroj umí hrát), kteří také provádějí výzkum, se shodují, že dvouřadá chromatická stupnice citer z Velké nížiny je výrazně maďarskou charakteristikou, jelikož vlámské a valonské citery jsou většinou jednořadé diatonické, zatímco nástroje z německy mluvících oblastí mají většinou jednořadé chromatické tangenciální stupnice. Skutečnost, že dvouřadá chromatická tangenciální stupnice je hluboce zakořeněna v naší hudební tradici, dokazuje fakt, že tento systém nacházíme i na raných tamburínách s burdonovým doprovodem a na maďarských jazýčkových loutnách. ; Byli badatelé, kteří nebyli schopni stanovit logickou pravidelnost z extrémně rozmanitých velikostí citer. Velký počet vzorků ukázal, že by se neměly porovnávat jednotlivé velikosti, ale rozměrové poměry. V případě citer nacházíme na Velké nížině podélné, dlouhé, vysoce znějící schránky (5-11 cm), úzké citery s dlouhou hlavou, zatímco v jižním a západním Zadunají a na Vysočině (v Csallóközu, Mátyusföldu a podél řeky Ipřal) se vyráběly citery se širokými, plochými schránkami (3-6 cm) s krátkou hlavou. Širokoplochý typ citer má téměř všechny uzavřené schránky (spodní část vyklenuté), takže je krabicovitý, zatímco podélný typ citer z Velké nížiny je obvykle dole otevřený. Rozměrové poměry širokoplochého typu citer, schránkových citer, spolu silně korelují. Pokud vydělíme délku jejich strun šířkou patky a podíl je menší než 5, pak je rezonanční deska plochá, šířka hlavice je větší než její délka (mají krátkou hlavici, jejich délka je 3-5 cm) a ladicí kolíčky v krátké hlavici jsou obvykle uspořádány napříč. Tyto proporce jasně definují kvádrový tvar citery typický pro Vysočinu. Proto ji můžeme považovat za národní poklad Vysočiny.