Pamětní deska pro filmového režiséra Jánose Kadára

Podle těch, kteří ho osobně znali, byla pamětní deska Jánose Kadára umístěna na zdi rokokového domu naproti lékařské fakultě v roce 2005. ; Ján Kadár se narodil jako János Kadár v Budapešti 1. dubna 1918, v posledním roce Rakousko-Uherska, do rodiny s židovskými, maďarskými a slovenskými kořeny. ; Dětství prožil v nově vzniklém Československu, v multietnickém Rožňově (jeho otec pracoval ve městě jako právník až do vypuknutí druhé světové války). Jeho osobní život a filmovou tvorbu ovlivňovalo také jeho rozmanité, středoevropské a americké kulturní zakořenění a identita. ; Po absolvování střední školy studoval práva, ale po dvou letech opustil Karlovu univerzitu v Praze, aby studoval na Fotografické a filmové škole v Bratislavě, která byla jednou z prvních krátkodobých institucí filmového vzdělávání v Evropě. V roce 1938 se Rozsnyó s prvním vídeňským rozhodnutím opět dostal pod maďarskou nadvládu a jelikož se působnost maďarských židovských zákonů rozšířila i na nová území, Kadár se brzy ocitl v pracovním táboře ve Vácu. Jeho rodiče, sestra a její děti byli deportováni do Osvětimi, odkud se nikdo nevrátil. ; V roce 1945 se vrátil do Bratislavy, natočil první dokumentární film Život roste z ruin, pracoval jako asistent a psal scénáře. Svůj první celovečerní film (Katka) natočil v roce 1950. Po válce se seznámil s českým režisérem Elmarem Klossem, který byl o osm let starší než on a v té době byl generálním tajemníkem filmového svazu. Brzy zjistili, že je zajímají podobná témata a mohou při jejich realizaci efektivně spolupracovat. Jejich prvním společným filmem byli Únosci (1952) a 17 let tvořili úspěšný tandem. Pracovali podle jedinečné dělby práce: společně hledali témata a psali scénáře, Kadár byl zodpovědný za natáčení a režii herců a Klosé za organizaci. ; Jejich první díla se těm, kteří rozhodovali, nelíbila. V roce 1958 byla jejich satirická komedie Tři přání, kritizující kult osobnosti, zakázána a na pět let jim bylo zakázáno natáčet, během nichž pracovali v divadle. Po návratu natočili svá tři nejvýznamnější společná díla. Jméno smrti Engelchen (1963) pojednávalo o slovenském partyzánském hnutí, Obviněný (1964) se střetl se stalinismem a Obchod na hlavní ulici (1965), strhující příběh o maloměstské deportaci, získal v roce 1965 Oscara. V roce 1968 chtěli natočit novou adaptaci románu Lajose Zilahyho Valamit visz, ale kvůli Kadárově emigraci byl film dokončen bez něj (Touha se jmenuje Anada, 1969). Jako profesor na legendární československé filmové škole FAMU Kadár učil klíčové osobnosti české nové vlny. Po sovětské invazi do Československa v roce 1968 a potlačení Pražského jara emigroval Kadár, stejně jako další významní čeští filmoví tvůrci, do zahraničí, natočil další filmy v USA a Kanadě a stal se profesorem na Americkém filmovém institutu v Los Angeles. ; Kariéru režiséra, který několikrát emigroval (ze Slovenska do České republiky, odtud do zahraničí), dvakrát přerušily historické události: druhá světová válka a invaze v roce 1968. Navštěvoval tři univerzity, ale žádnou z nich nedokončil, stal se selfmade manem a určující postavou české a kanadské kinematografie. Režíroval celkem 16 celovečerních filmů. Natočil film podle Malamudova scénáře s Harrym Belafontem (Angel Levine, 1970) v hlavní roli a za film Lži mého otce (1975) získal Zlatý glóbus. V roce 1969 ho deník The New York Times zařadil mezi 50 předních filmových osobností světa. Přesto, když podle nekrologu zveřejněného v Maďarsku zemřel v Los Angeles ve věku 61 let po krátké nemoci, zůstal v Hollywoodu outsiderem navzdory oceněním a významným funkcím, které zastával. ; Po jeho smrti se některé z režisérových osobních dokumentů dostaly k Lászlónu Ranódymu, který je v roce 1980 daroval Filmovému archivu. ; Příběh Kadárova odkazu, který je pro Čechy slovenský, pro Slováky maďarský a pro Američany východoevropský, pokračoval typickým způsobem: Maďarský filmový archiv by dokumenty rád předal Československému filmovému archivu s tím, že tento materiál je pro ně cennější, protože Kadár „se stal známým a oceňovaným především jako československý režisér“. Z nějakého důvodu k předání nedošlo, takže tyto dokumenty jsou dodnes uloženy ve speciální knihovně budapešťského archivu, od stranické knížky Jána Kadára až po jeho filmový průkaz. Stejně jako na Maratonu klasického filmu 2017 byl mezi režiséry maďarského původu, kteří dosáhli úspěchu v zahraničí, promítán i jeho zrestaurovaný mistrovský film Obchod na promenádě, který kritici dodnes považují za jeden z nejlepších československých filmů.